莫少聰 Max Mok Siu-Chung

Для многих западных киноманов все азиаты на одно лицо – не буквально, конечно, но случается, что они путают героев в фильме, не до конца отличая их друг от друга. Так вот, к Максу Моку это не относится – его большие глаза не типичны для китайца, а располагающе-обезоруживающая улыбка позволила ему стать одной из самых узнаваемых звезд 80-х, одинаково незаменимого в комедиях, мелодрамах и боевиках.

Макс родился в Гонконге 2 декабря 1960-го года и, как многие звезды того времени, пришел в кино через актерские курсы при канале TVB. Закончил он их в начале 80-х, и симпатичного новичка тут же взяли на студию Shaw Bros – в 1983-м вышло сразу четыре фильма с его участием, причем, в двух из них («Колдунья» и «Святое пламя боевых искусств») Макс играл главную роль. Кроме того, за роль в «Святом пламени» его номинировали на награду HKFA как лучшего нового актера. Впрочем, Shaw Bros в то время доживала свои последние деньки – старомодные кунгфу-боевики теснили ультрасовременные экшены от Джеки Чана и Саммо Хунга, и в 1985-м году студия закрылась и Макс оказался на улице.

Два года Мок пытался найти себе место в изменившемся гонконгском кинематографе, но без особого успеха – в 1986 году он снялся всего в одном фильме, «Волшебный кристалл», да и то его роль была отчетливо второстепенной, а в 1987-м и вовсе получил только малюсенький эпизод в военном экшене «Восточные кондоры». Но упорство принесло свои плоды – в 1988-м Макс сыграл сразу в нескольких заметных боевиках («Герой завтрашнего дня», «Семья дракона») и двух романтических комедиях («Навеки твой» и «Три желания»). Зрители обратили внимание на симпатичного парня, а режиссеры увидели, что Мок одинаково здорово смотрится в любом жанре.

Следующие два года стали для него по-настоящему взлетными: десять фильмов в 1989-м и девять в 1990-м – не каждый может похвастаться подобной востребованностью. Причем, Мок соглашался не только на главные роли – он не гнушался и второстепенными, если играть ему приходилось в компании уважаемых звезд. 1991-й год добавил в его резюме еще три фильма, а в следующем году вышла картина, благодаря которой имя Макса Мока узнали на западе. Конечно же, речь об «Однажды в Китае 2» – интересно, что Мок влился в цикл только со второго фильма, заменив выбывшего из проекта Юэня Бьяо в роли ученика Вонга Фей-Хунга Леунга Фуна, и сделал это блестяще.

Вплоть до середины 90-х Мок активно снимался – не так, чтобы падать от усталости, но достаточно часто, чтобы о нем не забывали. Однако потом киноиндустрия Гонконга резко сдала – сказались и близость 97-го года (год передачи Гонконга Китаю), и необычайно выросшие темпы пиратства. Индустрия загибалась на глазах, и вместе с ней ее звезды. Мок не сдался и продолжил сниматься как в кино, так и на телевидении, но предложений было все меньше и меньше, а из его проектов конца десятилетия ни один не заслуживает упоминания – все это были недорогие поделки, граничащие с трэшем.

В новое тысячелетие Мок вошел ветераном второго плана. В Гонконге появились новые, молодые звезды, а набранного им ускорения, к сожалению, не хватило на то, чтобы перейти в заслуженные мегазвезды – как Энди Лау, Тони Леунг или Лау Чинг-Ван. Сейчас Мок снимается намного реже – за последние пять лет он появился всего в четырех фильмах и везде его роли были небольшими. Помимо актерской карьеры он немного поет (в первой половине 90-х он выпустил несколько альбомов), хотя его успехи в музыке несравнимы с достижениями в кино.