何誌強 Godfrey Ho Chi-Keung
Биографическая информация о Годфри Хо отрывочна и неполна, а твердые факты часто омрачаются мнениями авторов. Не легче и от того, что во многих интервью Хо противоречит себе, ссылаясь на давность времен и плохую память. Так же не помогает и то, под каким огромным количеством псевдонимов работал маэстро, но, пожалуй, начнем…
Родился Хо Чай Куенг в 1948 в Гонконге. В возрасте 17 лет он поступает в кинематографическое училище на операторский факультет. Отучившись некоторое время, он бросает учебу, и уезжает в Канаду, где поступает на обучение в аналогичное заведение. Продержавшись там полгода, после отчисления он возвращается в Гонконг, где подрабатывает на мелких киностудиях техником, пока случай не сводит его с Ни Куангом, работавшим на студии Братьев Шоу супервайзером сценариев. По его протекции Хо устраивается на студию штатным сценаристом, а впоследствии становится помощником режиссера Чанга Че, на съемках фильмов которого Годфри поработает с Джоном Ву и главным героем своих будущих опусов – Ричардом Харрисоном.
В 1974 году Годфри Хо совместно с монтажером Квок Тинг Хунгом Ставит свой первые фильм Paris Killer при продаже которого на кинорынки мира происходит судьбоносная встреча с Джозефом Лаем. К моменту, когда Хо сформировался в твердого профи, он получает предложение от дистрибьюторской компании ASSO ASIA, принадлежащей Джозефу Лаю и Томасу Тангу, которые предложили ему производственную базу в Корее, с корейским персоналом и актерским составом, для создания низкобюджетных фильмов на псевдокитайские сюжеты, для последующей продажи на мировые видеорынки.
В начале 80 олдскул теряет свои позиции и на смену ASSO ASIA и приходят IFD films и Filmark, а также фильмы о ниндзя. Компания работает на экспорт и основной идеей для продвижения картин на западе становится задействование в них актеров-европейцев, так называемых гвайло. Гвайло не надо знать единоборства, на них надевают костюмы ниндзя, включая лицевые маски в каждой схватке и таким образом легко заменяют каскадерами. Актерские способности тоже не важны, это, прежде всего экшен нон-стоп. Тогда же рождается еще один гениальный ход – отснятый материал монтируют с материалом из неизвестных гонконгских, корейских и тайваньских фильмов 70-х годов, права на которые покупались оптовыми пакетами за бесценок. Так из одного отснятого фильма с гвайло, после монтажа получалось пять.
В конце 80-х Годфри отходит от «монтажек» и ниндзя и переключается на боевики направления GirlswithGuns, в котором создает яркие образцы жанра (при этом не брезгуя возвращаться к монтажкам и заходить переодически на ниву третьей категории), успешно работая в нем до 2000 года, когда он поставит свой последний на данный момент фильм «Погоня на Манхэттене» с Синтией Ротрок в главной роли.
После ухода из кинопроизводства Годфри Хо в течение пяти лет работал в Центре мультимедийных инноваций при Политехническом университете (Multimedia Innovation Center of the Polytechnic University) и учил тамошних студентов кинопроизводству, режиссуре, монтажу, освещению. Центр мультимедийных инноваций был позже объединен со Школой дизайна, и им стал нужен лектор с научной степенью, которой у него не было, так что он больше не мог там преподавать и был вынужден уйти и вступить в Гонконгскую Киноакадемию. Теперь он учит людей академически, как уважаемый профессор.
Кстати, фильмы про ниндзя у гонконгских китайцев очень смешные. Хотя и не такие, как у американцев с их "Девятью смертями ниндзя", "Местью ниндзя" и прочим контентом "для любителей ".
И ещё. Не знаю, как там с содержанием, но названия большинства фильмов Хо заставили меня ржать минут 5;)
Немного не в тему, но никто не знает подробностей трагического пожара в здании, где располагался офис студии Filmark, в котором погибло всё его руководство? Брюс Барон в своём интервью намекал, что пожар тот был вовсе не несчастным случаем.