怒山惊魂 The Desperate Chase

Свиток с именами повстанцев, готовых выступить против власти монголов, попадает в руки деревенского мальчишки (Яу Лунг) – умирающий патриот завещал ему доставить список принцу Ма Тангу (Юнг Юнг), планирующему восстание. На помощь мальчику приходит отважный воин по прозвищу Белый Дракон (Джимми Ванг Ю), однако выясняется, что у него с Ма Тангом давняя вражда – Белый Дракон когда-то победил на дуэли его отца, и тот покончил с собой, не вынеся позора.

В боевом кино Гонконга 70-х не так уж много женщин, особенно среди режиссеров, но Као Пао Шу – исключение. Ветеран Shaw Bros, Као снималась в картинах студии еще в 50-х годах, а в начале 70-х попробовала себя в режиссуре, сняв для компании вполне успешную ленту «Леди с мечом». Уверовав в свои силы, Као Пао Шу ушла от братьев Шоу и основала свою собственную производственную кинокомпанию Park Films, первым творением которой стала как раз «Кровь дракона». Главную роль в фильме сыграл Джимми Ванг Ю, еще один птенец Shaw Bros, ушедший со студии на вольные хлеба незадолго до Као.

Тем не менее, до лучших фильмов Shaw Bros «Кровь дракона» заметно не дотягивает – несмотря на приятные натурные съемки, внятно рассказанный сюжет и участие Джимми Ванг Ю, которому образ суперкрутого воина очень идет. И даже не очень понятно, в чем дело – если в своей первой половине фильм умело цепляет внимание, уже с середины он погружается в бездну диалогов, в которых преобладают нравоучительные нотки и патриотическая шелуха, за пределами Китая не очень-то актуальная и убедительная. Монголы – гады, их прихвостни – собаки, а мы все в белом (буквально) и на коне.

С другой стороны, «Кровь дракона» не скупится на рукопашные и фехтовальные поединки. Так, под финальную разборку отводится добрых двадцать минут, во время которых Ванг Ю в лучших своих традициях в одиночку выносит несколько десятков соперников – при том, что примерно на двадцатой минуте ему рассекают спину и все оставшееся время он еле ковыляет, истекая кровью. Во время боя, к слову, он останавливает кровотечение весьма оригинальным способом – сажает на спину пацана, которому наказывает крепко прижиматься к себе, чтобы пережать рану. Боевые сцены в «Крови дракона» смотрятся уже несколько старомодно, но в них, как и в других фильмах Ванг Ю, главное не умопомрачительные трюки и пластика, а яростная энергия, с которой его герой шинкует врагов в капусту.