倩女幽魂 The Enchanting Shadow

Молодой ученый (Чжао Лей) идет в столицу, чтобы поучаствовать там в сдаче государственного экзамена. По пути он останавливается в заброшенном храме, о котором ходит дурная слава. На ночь в нем остается лишь он один и странствующий воитель Ян Чи-Шья (Юнг Чи-Хинг), однако с наступлением темноты герой узнает, что на заднем дворе тоже есть жизнь – там живет печальная девушка (Бетти Ло). Они нравятся друг другу с первого взгляда, но злобная бабушка, у которой живет прекрасная незнакомка, недовольна тем, что у них гости. А на следующий день ученый узнает, что это были привидения, а задний двор храма заброшен вот уже десять лет.

Узнавшие в описании сюжета «Историю китайских призраков» не ошиблись – это действительно практически та же история, только снятая на 37 лет раньше, в те времена, когда жанр wuxia только входил в моду. В наследство от китайской оперы, к которой сводилось подавляющее большинство постановок того времени, «Пленительной тени» досталась пара песен (одну из них поет герой Юнга Чи-Хинга во время упражнений с мечом, что вызывает однозначные ассоциации с похожей сценой в «Истории китайских призраков»), но во что-то большее фильм так и не перерос.

Например, здесь совершенно нет боевых сцен (пара взмахов мечом за таковые даже не считаются), как нет и какого-либо экшена вообще – финал, в котором злая бабушка дружелюбного привидения выходит на тропу войны, кажется неловким и скомканным – словно режиссер не очень понимал, что от него требуется. Вообще если проследить режиссерскую карьеру Ли Хан-Хсянга, видно, что на долгие годы после «Пленительной тени» его специализацией так и остались романтические и эротические драмы из древних времен. Хотя пару раз он снимал хорроры – к слову, есть некие намеки на ужасы и в «Пленительной тени», хотя привидения и ведьмы здесь смотрятся так, словно сбежали из сказок Роу и Птушко.

Тем не менее, несмотря на то, что «Пленительная тень» сейчас сильно устарела и, что более важно – уже получила во всех отношениях более качественный ремейк, для изучающих кино Гонконга это далеко не потеря времени. Это фильм переходного для китайского кинематографа периода (и снят он в размерности 1,33:1, а не в традиционном для более поздних картин Shaw Bros. аспекте 2,35:1) и этим особенно ценный – кроме того, Бетти Ло здесь смотрится не хуже, а то и лучше, чем в 80-х плотно оккупировавшая образ прекрасного духа Джой Ванг.