少林门 The Hand of Death

Шаолиньский монах Юнг Фей (Дориан Тан) отправляется в путешествие с высокой целью – он должен убить своего бывшего собрата по храму, который отступился от догматов Шаолиня и стал жестоким тираном (Джеймс Тьен). Юнг Фей считает, что главное – просто подобраться к мерзавцу поближе, а дальше он уже сделает то, что должен, но кунгфу злодея оказывается практически непобедимым.

До того, как Джон Ву выбил джекпот с «Светлым будущим», после которого превратился в совсем другого режиссера, он числился всего лишь подающим надежды ремесленником без собственного лица – больше десяти лет он снимал фильмы в самых разных жанрах, от комедии до кунгфу-боевика. «Рука смерти», наверное, одна из лучших его работ раннего периода, в которой тот самый пресловутый «стиль Джона Ву» еще не вошел в полную силу, но кое-где пробивается, как зеленые ростки сквозь потрескавшийся асфальт.

Ранние кунгфу-боевики 70-х за редким исключением были пафосными эпиками о долге, чести и возмездии – «Рука смерти» не исключение, но Джон Ву, который не только снял фильм, но еще и написал к нему сценарий, едва уловимо смещает акценты. Герои ищут возмездия за поруганную честь храма, убитую жену и погибшего брата – обычные вещи для таких картин, но во главе угла все-таки не личная вендетта героев, а быстро зарождающаяся дружба между ними – та крепкая мужская дружба, которая чувствуется безо всяких слов и которая заставляет героев без вопросов отдавать друг за друга жизни.

Правда, материя это настолько тонкая, что если смотреть «Руку смерти», не зная, кто именно ее снял, вы вряд ли заметите что-то необычное – на поверку это добротный, но очень стандартный для того времени «черно-белый» кунгфу-боевик. Ни намека на оттенки серого в нем не видно – есть благородное добро и есть омерзительное зло, причем, авторы даже не пытаются придумать последнему хоть какой-то мотив.

Еще выше среднего уровня фильм поднимают боевые сцены – хотя они, конечно, застряли между эпохами. Время «старой» кунгфу-хореографии уже ушло, а новая сложится только через пару лет (и ставивший здесь бои Саммо Хунг станет одним из важнейших ее столпов), так что поединки в картине, несмотря на свою безупречную техничность и изобретательную постановку, кажутся слегка замедленными, словно подторможенными. Правда, даже так невозможно не впечатлиться тем, как эффектно смотрится в поединках Дориан Тан – хотя как актер он, конечно, оставляет желать много лучшего.