上海滩十三太保 Shanghai 13

Представители китайских властей готовятся подписать договор с японцами, который превратит Китай фактически в придаток Страны Восходящего солнца. Все это делается в тайне от общественности, но патриоты хотят, чтобы все знали правду. Поэтому они выкрадывают готовящийся документ и пытаются переправить его в Гонконг. На защиту господина Гао, во владении которого находится бумага, встают лучшие бойцы Шанхая, но им нужно все время быть начеку – по следам Гао идут безжалостные убийцы.

Один из величайших режиссеров Shaw Bros 70-х, в первой половине 80-х Чанг Че ушел со студии – Shaw переживали не лучшие времена, жанр исторического кунгфу-боевика стремительно терял популярность, на арену выходили новые звезды. Причем, устаревали не только фильмы Че, но и его подход к работе – раньше он снимал фильмы фактически одним и тем же составом звезд и съемочной группы, но «старое» поколение потихоньку отходило от кино, а новое совсем не жаждало привязываться на несколько лет к одному режиссеру. «Чертова дюжина из Шанхая» – своеобразная лебединая песня Чанга Че, фильм, в котором он собрал практически всех звезд Shaw Bros, с которыми успел поработать, и есть подозрение, что те согласились не столько из-за денег, сколько из уважения к живому классику.

И хотя обилие звезд 70-х, занятых в главных и второстепенных ролях в картине, впечатляет, как фильм «Чертова дюжина из Шанхая» не выдерживает никакой критики. Сценарии Чанга Че и раньше не отличались тонкостью, но здесь это даже не сценарий, а его каркас – весь фильм Гуо переходит из одной локации в другую, где сначала на него нападают, а потом принимаются защищать невесть откуда взявшиеся герои. Если проводить аналогии с более современным кино, это такие «Телохранители и убийцы», из которых удалили все диалоги и сцены, раскрывающие образы героев, и оставили только экшен.

В принципе, для кунгфу-боевика подход не самый неудачный, но в итоге фильм получается очень разрозненным и монотонным – разнообразия в картине очень мало. И если раньше, в прошлых фильмах, Чанг Че убивал всех своих персонажей в самом финале – трагично, кроваво и в рапиде, то здесь герои мрут как мухи на протяжение всего фильма, и уже к середине наступает очевидное пресыщение пафосом. К сцене со смертью Энди Лау, за которой следует надрывный монтаж из сцен его большой любви к девушке, которую ввели в сюжет за пять минут до этого, даже толком не представив (а сам Энди Лау появился и того позже вообще безо всяких объяснений, кто это такой и кем он кому приходится), хочется уже не грустить, а хихикать.

Если бы «Чертова дюжина из Шанхая» была снята не в 1984 году, а лет этак за пять до этого, я бы не сказал о поединках в фильме абсолютно ничего плохого – по меркам конца 70-х они просто замечательные (и, что немаловажно, их очень много). Однако в середине 80-х действовали уже совсем другие стандарты – и до них Чанг Че все-таки не дотягивается, несмотря на то, что бои для фильма ставили такие уважаемые люди, как Лау Кар-Винг, Чианг Шенг и Лу Фенг (последние двое – из «веномов). Че вообще снимает фильм так, словно время для него остановилось где-то в 70-х – что, в принципе, логично, если учесть, что на момент съемок «Чертовой дюжины» ему было уже за шестьдесят.