飙城 Runaway Blues

Квонг (Энди Лау) – первый парень на Тайване, но там он влипает в неприятности и вынужден бежать в Гонконг. Там его берут под свое крыло местные гангстеры, однако для них жизнь такого, как Квонг – пустяк, мелкая разменная монета. Которой они в конце концов решат заплатить по своим счетам.

Забегая вперед, «Блюз беглеца» – плохой фильм, но одновременно он заслуживает уважения за то, что пытается нащупать какой-то новый, не совсем стандартный для жанра путь. На первый взгляд это обычная история о крутых бандитах, их страдающих женщинах и коррумпированной полиции, но в данном случае дьявол в деталях. Причем, в обоих смыслах – главное достоинство и главный недостаток «Блюза беглеца» как раз в них.

Начнем с того, что финал довольно неожиданный – не в том плане, что неожиданно появятся Чужие и Хищники и выкосят все триады под корень, но, скажем так, штамп с главным героем, у которого переполняется чаша терпения, после чего он берется за оружие и отправляется мстить, режиссер Дэвид Лай и сценарист Лай Кит счастливо пресекли на корню. Кроме того, основная интрига и вопрос, кто же из злодеев кого обойдет, не получают ответа почти до самого конца. Однако все это не значит, что смотреть фильм интересно – он настолько плохо продуман и криво смонтирован, что большую часть времени просто пытаешься уследить за сюжетом и сообразить, откуда что берется.

Как пример. В одной сцене герой Келвина Вонга запирает Квонга и его врага-триадовца в одну клетку с разъяренными доберманами, чтобы они убили друг друга – или это сделают собаки. Соперник Квонга тут же предлагает ему работать сообща и драться вполсилы, чтобы в ходе потасовки вырваться на свободу. Квонг вроде бы соглашается, но тем не менее дерутся они по-настоящему – с летальным исходом. В следующей сцене мы видим, что отрубленная голова врага Квонга привязана к гоночному кролику на ипподроме, за ней несутся собаки, а герой Келвина Вонга искренне не понимает, как это произошло. Кто привязал голову (и зачем), как Квонг выбрался из клетки, победив соперника (при том, что доберманы никуда не делись) – эти вопросы остаются без ответа.

Герои постоянно куда-то ездят, с кем-то о чем-то договариваются и вообще переплетены тесной сеточкой связей, но связи эти, к сожалению, не очень-то прозрачны. Даже в финале, когда все точки над «i» вроде бы расставлены, единой ясной картины не складывается – зачем злодеям было городить такой огород, не понятно. Фильм можно посмотреть из-за экшена – тут есть даже вполне классически поставленный кунгфу-поединок между Энди Лау и Келвином Ченгом, по ходу которого они запутываются в сушащихся тряпках – но жаль, что это единственное бесспорное достоинство фильма. Все остальное в нем очень сомнительно, а главное – в одной из первых сцен главный герой сбегает от убийц, пришедших по его душу, бросая на их милость свою истекающую кровью девушку. Вот такие вот ролевые модели встречались в гонконгских боевиках 80-х.