神枪手 The Sniper

О Джей (Эдисон Чен) – молодой патрульный, который случайно оказался в месте проведения операции спецназа и приглянулся лидеру взвода, Хартману (Риччи Рен). Хартман организовывает перевод паренька в свой отряд и начинает делать из него настоящего снайпера. А вскоре у О Джея появится шанс показать себя в деле – из тюрьмы выйдет Линкольн (Хуанг Сяо-Минг), один из лучших снайперов гонконгской полиции, который после ошибки во время очередной операции, стоившей жизни заложнику, слегка повредился умом.

Знаменитый скандал с порнографическими фото из компьютера Эдисона Чена подпортил карму не только звездочкам, запечатленным в компрометирующем виде с хозяином ноутбука, но и самому Эдисону – тот публично извинился за свое поведение, объявил, что уходит из шоу-бизнеса и сбежал в Штаты. В сложной ситуации оказались люди, с которыми Чен был связан деловыми контрактами – например, Данте Лам уже готовился выпустить на экраны «Снайпера», в котором Чен исполнил главную роль, но после такого крепко задумался и отложил уже практически готовый фильм в долгий ящик.

Целый год с лишним Лам перемонтировал его и доснимал (за это время успел выйти следующий фильм режиссера, «Монстр-преследователь»), силясь вывести О Джея за скобки и выдвинуть на первый план противостояние двух «матерых» снайперов, Хартмана и Линкольна, и в конце концов ему это практически удалось. Но удалось ценой внятности, цельности и вообще адекватности всего фильма в целом. То есть, О Джей в картине остался, но две трети картины он пребывает на периферии сюжета, изредка врываясь в него обрывками явно зарезанных линий – так, в одной сцене мы узнаем, что у него есть девушка, а его отец в исполнении Стивена Тунга – бывший триадовец, плюс периодически в кадр влезает еще один начинающий снайпер, с которым у парня складывается конкуренция, но ни к чему эти линии не ведут. Выглядят они недоделанно и неаккуратно, а финальная перестрелка, в которой против Линкольна выходит не Хартман, а О Джей, из-за этого кажется не совсем логичной – по идее это битва двух ветеранов, с чего вдруг вместо разрешения конфликта, который нам «втирали» первые две трети фильма, нам подсовывают апофеоз превращения мальчика в мужа?

Трудно сказать, каким был бы «Снайпер», если бы Данте Лам выпустил его в первоначальном виде – хотя есть подозрение, что ненамного лучше. Драматические эпизоды и психологические конфликты в картине просты и тривиальны, единственное «узкое место» (по идее Хартман видел, что Линкольн был прав, когда начал стрелять, но на суде ничего не сказал в его защиту) так и не получает разрешения – в финале начинается пальба и Лам делает вид, что тут уже неважно, кто прав, а кто виноват. В принципе, с ним можно было бы согласиться, если бы эта пальба была по-настоящему эффектной – увы, не все экшен-сцены одинаково сильны, и именно заключительная вчистую проигрывает эпизоду, в котором Хартман со своими людьми пытается захватить Линкольна у него дома. В сцене, с которой он начинается, когда четверо участников начинают пальбу друг в друга в узком лифте, кажется, что Данте Лам вновь на коне, но надолго его, к сожалению, не хватает.