魔 The Boxer's Omen

Брат Чан Хунга (Филипп Ко) получает травму в поединке с тайским боксером Бу Бо (Боло Юнг), и чтобы расквитаться с мерзавцем, Чан Хунг едет в Тайланд. Где случайно узнает, что в прошлой жизни у него был брат-близнец, с которым они тесно связаны даже в этой жизни, и если он погибнет, то погибнет и Чан Хунг. И надо же такому случиться, что этим «духовным» братом Хунга оказывается буддийский монах (Цуй Кам-Конг), который вот-вот погибнет от проклятья могучего колдуна. И если Хунг хочет выжить, он должен победить наложившего заклятье.

Квай Чи-Хунг за пятнадцать лет работы постановщиком на Shaw Bros создал немало мистических хорроров, многие из которых по праву вошли в золотой фонд не такого уж богатого на достойные образцы жанра. Но так получилось, что свой главный фильм он снял уже на закате режиссерской карьеры – «Предзнаменование боксера» стало его предпоследней работой в кино. И хотя в плане сценария это, наверное, самая «пустая» его картина, в «Предзнаменовании боксера» так много всего интересного, что схематичность сюжета вы даже не заметите.

Сюжета здесь, на самом деле, практически нет – Чан Хунг приезжает в Тайланд, узнает, что от него требуется, проходит обряд посвящения в монахи, побеждает колдуна, возвращается в Гонконг, но там, во время поединка с Бу Бо, его ждет неприятный сюрприз. При этом длится фильм больше 100 минут, и никаких провисаний в нем нет – Квай Чи-Хунг щедро заливает действие экзотичным колдовством, извращенными обрядами и гротескными монстрами, при виде которых даже и не знаешь, смеяться или пугаться.

В принципе, у гонконгских киношников с фантазией на счет псевдо-традиционного колдовства всегда все было в порядке, но «Предзнаменование боксера» с легкостью затыкает за пояс любой фильм в этом жанре. Чего тут только не увидишь! И многое, несмотря на явную «ненастоящесть», все равно производит весьма тошнотворное впечатление – в ходе сотворения одного заклятия трое колдунов передают друг другу какую-то неаппетитную массу, которую дожевывают друг за другом (а потом выплевывают, чтобы передать следующему), а для оживления могущественной колдуньи-зомби вспарывают аллигатора (предварительно распотрошив его и разбив еще не снесенные яйца с маленькими крокодильчиками) и зашивают внутри ее мумию. Причем, как уже было сказано выше, «кукольность» грима и призываемых монстров видно практически всегда, но у фильма настолько цельная, густая атмосфера, что на все эти шероховатости спустя какое-то время перестаешь обращать внимание.

На руку картине играет и тот факт, что ее главный герой – отнюдь не положительный персонаж без страха и упрека. Он не горит желанием помогать своему «духовному» близнецу, пока не понимает, что может умереть сам, без особых колебаний нарушает заповеди, поддерживающие в нем силу, а потом обвиняет в этом кого угодно, кроме себя. Такой герой легко может погибнуть, и это делает фильм еще более непредсказуемым и неожиданным.

Интересно, что в «Предзнаменовании боксера» можно увидеть немало параллелей с «Кровавым спортом» и «Кикбоксером», которые выйдут через пять и шесть лет, соответственно, и станут первыми большими удачами для Жан-Клода Ван Дамма. Во-первых, герои Боло Юнга здесь и в «Кровавом спорте» практически одинаковые (похоже жесты и мимика, плюс Бу Бо подвязывает волосы лентой, как и Чонг Ли в «Кровавом спорте»). Во-вторых, в финальном матче главный герой теряет зрение – по разным причинам, но тем не менее. Также, как и в «Кикбоксере», соперник делает калекой брата главного героя, а в финале тот в инвалидной коляске наблюдает за ответным матчем. Скорее всего, все эти сходства случайные, но не заметить их сложно.