新流星蝴蝶剑 Butterfly Sword

Синг (Тони Леунг) и Йип Чеунг (Донни Йен) – два отважных меченосца, работающих на сестру Ко (Мишель Йео), предводительницу клана «Счастливого леса», служащего, в свою очередь, евнуху Ли. Очередным заданием Ли становится уничтожение клана, во главе которого стоит лорд Суэн (Цуй Кам-Конг) – тот планирует объединиться с другим могущественным воителем и пойти против власти, и люди Ко должны раздобыть секретное письмо, в котором описаны детали этого альянса.

Я хорошо понимаю критиков, которые писали рецензии об этом фильме в момент его появления. Так, один из самых авторитетных критиков в гонконгском кино Пол Фонорофф начинает текст о «Бабочке и мече» с усталого пассажа о том, как же его уже задрали эти однообразные уся-экшены. Если учесть, что мода на них к январю 1993-го, когда «Бабочка и меч» вышла в прокат, развернулась еще не в полную силу (они были популярны где-то с 1992 года по 1994-й), можно только посочувствовать несчастному критику, который тогда еще не знал, что впереди у него еще два года подобных картин. Понятно, что сложно быть объективным, когда тебе каждую неделю показывают по очередной уся-истории, поэтому на «Бабочку и меч» куда правильнее смотреть из нашего времени, с высоты прошедших лет.

А что же мы видим? Видим, что кино перед нами разрозненное, местами откровенно бессвязное, но при этом неожиданно душевное и весьма изобретательное во всем, что касается технических аспектов. Сюжетно фильм основан на том же романе Ку Лонга, который был положен в основу классического экшена Shaw Bros «Кланы убийц» (Killer Clans, 1976), так что по сути это его ремейк, но до полуторачасового формата исходную историю, как видно, резали по-живому. От характеров героев остались рожки да ножки, первые полчаса вообще трудно понять, кто здесь кем кому приходится и какие цели преследует, да и в финале остается немало вопросов. Попытки время от времени акцентироваться на романтике довольно милые, но тоже невнятные – намерения Йип Чеунга в отношении беременной девушки Синга, Бабочки (Джой Вонг), так и не проговариваются и в конце концов эта линия просто бросается на полуслове. И это далеко не единственный пример. В принципе, подобный подход к сюжету традиционен для Чу Йен-Пинга, и хотя здесь он только продюсер, а не режиссер, видимо, влияние на процесс съемок он оказывал самое непосредственное.

Зато визуально, как уже было сказано выше, фильм очень впечатляет. Снята картина с большим вкусом, а поединки, поставленные Чингом Сиу-Тунгом и Ма Юк-Сингом, быстрые, красивые, воздушные – настоящий балет! Плюс в схватках полно креатива – так, Синг в полете для скорости отталкивается от тетивы собственного лука, Мишель Йео сражается при помощи длинных шлейфов ткани, которые при ее желании то скручиваются в твердые «шесты», то, опять же, служат своеобразной тетивой для придания ускорения. Юный принц в исполнении Джимми Лина сражается мячом, который он «футболит» в соперников, а «коронный» удар Синга заключается в том, что он молниеносно пролетает сквозь врага (украли из "Меченосца", но не беда)! Обычно куда более «приземленный» Донни Йен в этом царстве полетов, похоже, чувствует себя не совсем в своей тарелке, но это тот случай, когда кашу маслом не испортишь – лучше с ним, чем без него.