人约离婚后 Love Is the Only Answer

Райан (Алекс Фонг) и Бобо (Чармейн Че) собирались пожениться и даже устроили свадьбу, но во время церемонии на экран вывели постельное видео с телефона Райана, на котором он с другой – оказывается, Бобо уже давно об этом знала, но решила ничего не говорить ему, а прилюдно унизить его на свадьбе. Прошел год, Райан и Бобо в разводе, но все еще дружат – он часто просит ее помочь ему отбиться от настойчивых девушек. Однажды Райан затаскивает ее на вечеринку по обмену женами, где Бобо знакомится с Кидом (Ло Чунг-Хим). Кид кажется идеальным, но увидев, что его бывшая жена вот-вот устроит свое счастье, Райан понимает, что сам все еще ее любит.

Большинство фильмов Патрика Конга очень похожи друг на друга, но это не так уж плохо – Конг нашел «свою» тему (любовные отношения в современном Гонконге) и последовательно и упорно ее разрабатывает. Хуже, что как режиссер Конг почему-то совершенно не растет – хотя он снял уже десяток фильмов (за семь неполных лет!), его постановочная техника по-прежнему оставляет желать лучшего, а с актерами он до сих пор работает, как придется. И результат напоминает игру в рулетку – если актеры понимают, что от них требуется, и не бесталанны, получается смешно и иногда даже трогательно, но «вытащить» слабых актеров Конг не может. Так, «Любовь и больше ничего» портит Алекс Фонг, который не только безумно переигрывает, но и очень посредственный комик.

Последнее очень бросается в глаза, если сравнить «Любовь – единственный ответ» с отчасти похожей по сюжету романтической комедией «Не разбивай мне сердце», в которой был похожий конфликт – героиня Као Юань-Юань выбирала между неблагонадежным плейбоем Луисом Ку и до одури правильным Дэниелом Ву. Фонг – далеко не Ку (Ло Чунг-Хим, впрочем, тоже не Дэниел Ву), и фальшивит везде, где только можно – в комических моментах, в романтических моментах, да и вообще «играть харизмой» у него получается через раз, а без этого столь малоприятного героя не вытащить. Чармейн Че звезд с неба тоже не хватает, но ей повезло – рядом с Фонгом она выглядит королевой драмы.

Впрочем, традиционно сильной стороной картин Патрика Конга всегда были не актеры и не его режиссерские навыки, а сценарии. Придумывает их он сам, и хотя кое-что в них кажется надуманным, они радуют диалогами (которые обычно куда ярче, чем в среднестатической романтической комедии) и нередко удивляют. Вот и здесь Конг припас пару-тройку неожиданных сюрпризов, которые вряд ли предугадает даже самый прожженный поклонник романтических комедий, и довольно оригинальный вывод. Плюс у Патрика Конга отличное визуальное чутье, благодаря которому его фильмы (и «Любовь» не исключение), благо что в производстве совсем недороги, напоминают красочную и надушенную поздравительную открытку. И хотя такую открытку сложно спутать с настоящим произведением искусства, получать ее весьма приятно.