金陵十三钗 The Flowers of War

13 декабря 1937 года, после 20-дневной бомбардировки Нанкин пал перед натиском японской армии. В городе хаос, смерть подстерегает за каждым углом, но гробовщик Джон Миллер (Бейл) надеется что-то заработать на похоронах местного священника. Денег в церкви, как выясняется, не осталось, но единожды попав туда, Джон не может уйти – дрожащим от страха девочкам-семинаристкам нужна его защита, ведь американцев японцы не трогают. А вскоре в церкви прячется и группа проституток, прекрасно понимающих, что с ними сделают озверевшие солдаты. Переодевшись в священника, Джон пытается сделать все возможное, чтобы вывезти их из осажденного города.

Так называемое «изнасилование Нанкина» – одна из самых кошмарных страниц Второй Мировой войны, включающая в себя от 250 до 300 тысяч погибших гражданских и бесчисленные изнасилования. Японцы эту цифру не признают – губернатор Токио Синтаро Исихара, например, менее года назад сказал, что убить столько человек за несколько недель осады просто нереально, так что верить в нее он отказывается. Но тем она и страшнее. И, разумеется, эта история уже давно привлекает кинематографистов самых разных стран. Так, три года назад появилось сразу два фильма – немецкая драма «Джон Рабе» и китайский шедевр Лу Чуаня «Город жизни и смерти», считающийся лучшим фильмом на эту тему.

«Цветы войны» поставил Чжан Имоу, один из самых заслуженных китайских режиссеров, а его бюджет составил феноменальные для тамошнего кино 95 миллионов долларов, однако фильм ждал не совсем теплый прием. Одна из главных мишеней для критики – герой Кристиана Бейла, введенный в сюжет, без сомнений, для того, чтобы добавить картине веса в мировом прокате. В книге Ян Гелин, по которой поставлен фильм, этого героя нет вообще – девушек пытается спасти отец Инглман, которого в картине Миллер как раз и должен похоронить. С одной стороны, это позволило Чжану Имоу сделать главного героя не таким очевидным и однозначным, но, с другой, немножко подкосило его правдоподобие – в стремительную двухдневную трансформацию Миллера из эгоистичного авантюриста в защитника слабых верится не до конца, даже несмотря на блестящую игру Бейла. Под занавес Имоу выложит на стол козырь, частично объясняющий поступок Миллера, но убедил он далеко не всех.

Тем не менее, это единственная претензия к фильму, которую лично я могу понять и отчасти разделить – с технической точки зрения он совершенен, китайские актрисы безупречны, и хотя с режиссерской точки зрения Чжан Имоу работает не так тонко, как тот же Лу Чуань в своем «Городе жизни и смерти», и наслаивает эмоции зачастую грубыми, размашистыми, «голливудскими» мазками, фильм по-настоящему пробирает и трогает. Пусть это не драма, а мелодрама, но красивая, грустная и страшная – фильм из тех, которые остаются с вами надолго.