肥龙过江 Enter the Fat Dragon

Лунг (Саммо Хунг) – деревенский паренек, которого отец отправляет в Гонконг к дяде, чтобы тот нашел себя в большом городе. Дядя (Фунг Фунг) берет его работать в свою закусочную, но Лунг быстро впутывается в неприятности с местными бандитами, которые вскоре не оставляют от кафе и камня на камне. А затем новый друг Лунга, Као (Люк Чу-Сек), оказывается на крючке у других мафиози, и добродушному толстяку приходится вновь влезать в драку.

Второй режиссерский проект Саммо Хунга в каком-то смысле тоже оказался «пристрелочным», но все-таки более удачным, чем его режиссерский дебют – «Монах с железным кулаком». Излишняя жестокость осталась в прошлом, на первый план наоборот вышел легкий непритязательный юмор – настолько непритязательный, что на его фоне даже кривляния участников «Маски-шоу» кому-то могут показаться тонким британским юмором. И, чтобы закрыть тему претензий к местному юмору, надо сказать, что большинству гэгов не помешал бы более решительный монтаж – многие планы и даже целые комедийные сцены заметно затянуты.

Ожидать высот драматургии от сценария тоже не приходится, это череда комедийных и экшен-сцен, перемешанных, как иногда кажется, без особой внутренней логики. Лунг устраивается в кафе, потом в пафосный ресторан, затем идет статистом в кино (где в одной из лучших схваток фильма побеждает Тони Леунга, изображающего «клона» Брюса Ли, и толпу его подпевал), официантом на званый прием, где сталкивается с ценителем антиквариата (Питер Янг с прической а-ля клингоны из «Стар Трека»), мечтающим заполучить в свои руки подругу Лунга, чтобы поиздеваться над ней (долго объяснять)… В общем, поток сознания, который, тем не менее, вполне привычен для гонконгского кино тех лет.

Где фильм действительно сияет, так это в экшене – здесь как нигде видно, почему Саммо Хунг сейчас является одним из самых уважаемых экшен-хореографов мира. Это одновременно дань уважения Брюсу Ли (Саммо не пародирует его, а вполне серьезно и талантливо имитирует его стиль боя, что при его комплекции особенно удивительно) и попытка нащупать в жанре что-то новое и необычное – хореография изобретательная и разнообразная. Особенно показателен в этом смысле финал, в котором Лунг сражается по очереди с тремя телохранителями главного злодея. У каждого из них свой стиль (вымазанный в негра Ли Хой-Сан изображает каратиста, Дэвид Ник боксер, а Леунг Ка-Ян – мастер китайского кунгфу) и три боя с ними, идущие друг за другом, чудо как хороши.