富贵狂花 Lamb Killer

Юк-Лан и Дженни (обеих играет Тереза Мо) были разлучены в нежном возрасте, когда их родители разошлись. Юк-Лан в конце концов оказалась в Японии, где выросла в преуспевающую бизнес-леди, а Дженни осталась в Гонконге, где в конечном итоге скатилась до проституции. Однажды Дженни оказывается свидетельницей по продаже фальшивых принтов для банкнот – принт она выкрадывает и сбегает, но добравшись до дома, кончает с собой. Полицейский инспектор Ау (Альфред Чеунг) хочет довести это дело до конца, поэтому просит Юк-Лан на время «сыграть» свою сестру – таким образом он сможет выманить фальшивомонетчиков…

1993 год в Гонконге был, кажется, самым «занятым» за всю его киноисторию – это был год расцвета уся-экшенов, год расцвета кровавого эксплойтейшена, год расцвета «молейто»-комедий, год расцвета недорогой эротики… За один год в индустрии произошло столько всего, что глаза разбегаются, и неудивительно, что в такой обстановке на свет появилось несколько совершенно диких жанровых экспериментов – вроде «Невинной убийцы».

На сайте HKMDb этот фильм идет под жанровым грифом «хоррор», но на деле это комедия – черная, сюрреалистичная, пародийная, даже, наверное, в каком-то смысле сатирическая, но все-таки комедия. Что, в общем-то, не удивляет, если учесть, что главные роли здесь играют замечательные комики Тереза Мо и Альфред Чеунг (а на втором плане кудрявый Энтони Вонг в бестолковой, но забавной роли «голубого» друга Дженни). Другое дело, что комиковать им приходится не так активно, как можно было подумать – периодически фильм становится предельно серьезным, льется кровь и на земле остаются трупы (в том числе, центральных героев), так что сюжет получается весьма непредсказуемым.

Еще более непредсказуемым его делает тот факт, что сценарий в финальные десять минут устраивает резкий разворот – те, кого авторы рисовали злодеями первые восемьдесят минут, из картины пропадают совсем (ни с того, ни с сего, безо всяких объяснений – вот только что были, а теперь все, нет их), и врагами Юк-Лан оказываются совершенно неожиданные персонажи. Чтобы обрисовать вам степень удивления от такого поворота, представьте себе, что в конце «Полицейской истории» Джеки Чан устроил бы драку с Бриджит Лин и Мэгги Чеунг. И все это – со сбитым ритмом, корявым монтажом, неуклюжей режиссурой. Но такой уж был 1993 год – год творческого поиска, который иногда заводил киношников в такие дебри, где без поллитра, как говорится, делать нечего.