迷离夜 Tales from the Dark 1

Альманах из трех мистических историй, связанных между собой лишь тем, что во всех трех речь пойдет о привидениях, жаждущих отмщения.

Традиция хоррор-альманахов в Гонконге сильна, как больше нигде в мире – на «Байки из склепа» там найдется «Ночь проблем», а также десяток других подобных проектов. Пик их популярности пришелся на вторую половину 90-х, и хотя в новом веке к ним тоже периодически возвращались (достаточно вспомнить «Три» и «Три экстрима»), те славные дни остались в прошлом. И тем приятнее видеть, что кто-то оживил эту традицию – и не трехкопеечным трэшем, а вполне «богатым» проектом, объединяющим усилия двух заслуженных постановщиков и одного уважаемого дебютанта.

Под уважаемым дебютантом имеется в виду Саймон Ям, после тридцати лет успешной карьеры актера решивший попробовать себя в режиссуре. К сожалению, его сегмент в триптихе самый слабый – Ям играет здесь безработного неудачника, который решает заработать, выкрадывая и потом перепродавая родственникам урны с прахом умерших. С предсказуемыми последствиями. Сюжет совершенно односложный, но длится полчаса с хвостиком, так что время Ям тянет так, как это делают многие молодые режиссеры «с претензией» – ничего не значащими «атмосферными» планами, отвлеченными зарисовками, граничащими с видеоартом, и утомительными сценами, в которых Ям, тараща глаза и оттопыривая нижнюю губу, разговаривает сам с собой и со своими куклами.

Второй сюжет поставлен Ли Чи-Нгаем – одним из постановщиков, сформировавших в 90-х костяк замечательной киностудии UFO. Эта история не такая претенциозная, в ней много юмора и в целом она смотрится очень легко – возможно, на контрасте с неповоротливым первым сюжетом, но тем не менее. Тони Леунг играет здесь прорицателя, который обладает редким даром видеть привидений – но это значит, что ему приходится решать их проблемы. Например, разбираться в истории смерти школьницы, которая почему-то повсюду бродит за семейной парой, ожидающей ребенка. Помогать ему в этом будет его молодая коллега в исполнении Келли Чен, которая здесь наконец-то возвращается к более игривому комедийному амплуа (поневоле вспоминается «Анна Магдалена»).

Тем не менее, самая удачная история в альманахе – третья, снятая мастером артхауса Фрутом Чаном. В центре ее событий пожилая гадалка (Сиу Ям-Ям), которая зарабатывает на жизнь тем, что проклинает тех, на кого ей указывают клиенты. В одну особенно темную ночь к ней обращается призрак невинно погибшей девушки (Дада Чан), и постепенно бабушка понимает, что у той зуб на тех, кто ей дорог. Чан прекрасно выдерживает баланс между атмосферной мистикой, кровавым хоррором и напряженным триллером, это грустная и магнетичная история, украшенная прекрасной игрой Сиу Ям-Ям и Дады Чан – не так давно последняя заявила, что уходит из кино, и это большая потеря для и без того слабеющего гонконгского кинематографа. К сожалению, молодых актрис такого потенциала в Гонконге сейчас можно пересчитать по пальцам.