诡婴 Baby Blues

Некогда успешный композитор (Рэймонд Лам) и его жена (Джанель Синг) переезжают в большой загородный дом. Жизнь у них тут же налаживается – она беременеет, а он пишет потенциальный хит, на что его вдохновляет жутковатая кукла, оставшаяся в доме от прошлых хозяев. Но бесплатный сыр бывает только в мышеловке…

Самое необычное в том, что касается «Послеродовой депрессии», заключается в том, что этот фильм (совместного гонконгско-китайского производства) взяли в материковый прокат – при том, что это не триллер, маскирующийся под мистику, а самый натуральный мистический хоррор. Непонятно, что тут сыграло свою роль – то ли смягчились цензоры, то ли решили поддержать 3D-релиз, то ли сделано это было в качестве одолжения Рэймонду Вонгу, для которого это первый сценарий за четыре года.

Впрочем, все это совершенно неважно, потому что фильм получился таким слабым, что даже обидно. В материковом прокате мистические ужастики показывают раз в сто лет, так надо же было, чтобы редкий образец этого жанра оказался блеклой калькой сразу со всех хорроров, что снимали на западе на тему демонических кукол? Да еще такой невнятной (некоторые сюжетные линии обрываются в никуда), скучной (вся середина дико провисает) и во всех отношениях посредственной – от режиссуры (неужели это тот Леунг По-Чи, который когда-то снял «Остров»?) до актерской игры.

Отдельная песня – спецэффекты. С ними в китайском кино и так дела обстоят не очень хорошо, но в «Послеродовой депрессии» это даже спецэффектами не назвать. Начиная с одного из первых кадров, в котором Рэймонд Лам и Джанель Синг «едут» на мотоцикле, а сзади тяп-ляп прицеплен движущийся задник – примерно в той же стилистике, как в свое время катались на санях герои «Чародеев». И ладно, если бы все это было хотя бы отдаленно страшным – но нет, до хорроров Джеймса Вана (у которого, к слову, тоже был ужастик о злобной кукле, «Мертвая тишина») этому трэшу очень и очень далеко.