东成西就2011 East Meets West

所有宣传图 ²

剧本: 8.0

演技: 8.0

视觉部分: 8.0

音乐: 8.0

总评分: 8.0

Некогда популярный певец и актер Кенни Би (Кенни Би) переживает худшие времена в своей жизни – дошло до того, что он вынужден работать на дешевом ярмарочном аттракционе, изображая зомби. Его дочь (Карен Мок) пытается помочь отцу, но получается плохо, пока однажды они не попадают в аварию в компании нескольких случайных людей и не выясняют, что являются реинкарнациями семи древних богов. И приближается день битвы с восьмым, самым могущественным из них.

Во время просмотра «Востока» у тех, кто вырос на комедиях Стивена Чоу, на глаза наверняка навернется скупая слеза – это стопроцентное «молейто» (комедия абсурда) в лучших жанровых традициях. Это даже удивительно – как будто на дворе снова середина 90-х, даже Карен Мок почти не изменилась. Китайское название фильма отсылает к знаменитому эпосу «Стреляющие по орлам герои», а если точнее – их молейто-вариации 1993 года. Увидеть какие-то параллели в сюжете можно, но для того, чтобы получить удовольствие от фильма, это осознание совершенно не нужно.

Снял и написал фильм Джефф Лау – один из классиков жанра, снявший лучшие фильмы Стивена Чоу, но в XXI веке заметно «просевший»: «Китайская история» (2005), «Кунгфу-киборг» (2009), «Фантастические пловчихи» (2010) и «Еще одна шкатулка Пандоры» (2010) – фильмы по-своему неплохие, но лишь с приставкой «на безрыбье», в то время как «Восток встречает запад» в форе не нуждается.

Смешно здесь с начала и до конца. Причем, Лау, как настоящий мастер, вытаскивает юмор отовсюду – диалоговые гэги, «физические» гэги, какие-то операторские уловки и абсурд, абсурд, абсурд. В одной из первых сцен фильма Кенни Би и Карен Мок, убегая от преследователей, прыгают с обрыва высотой в сотню метров и… спокойно приземляются на ноги – и в таком фильме это воспринимается абсолютно нормально, как должное. Причем, талант Лау выверять шутки при помощи монтажа так, чтобы они срабатывали практически идеально, за прошедшие годы никуда не делся.

Ближе к финалу может показаться, что фильм сдувается – начинается романтическая линия между героями Карен Мок и Изона Чана, но это, по счастью, всего лишь обманка. В финале нас ждет весьма неожиданный твист и мощная развязка, в которой Лау, сохраняя убийственное чувство юмора, вводит в сюжет философский гуманистический заряд. В этом плане он ничуть не изменяет себе, ведь подобным сочетанием смешного и серьезного заканчивались и его лучшие фильмы – дилогия «Китайская одиссея». Уровень катарсиса здесь, правда, не такого масштаба, но сам факт, что Лау-то, оказывается, рано списывать со счетов, уже очень приятен.