选老坐 The Mobfathers

所有宣传图 ²

剧本: 8.0

演技: 8.0

视觉部分: 7.0

音乐: 7.0

总评分: 7.0

Чак (Чапман То) – лидер банды Металла. Его босс что-то не поделил с бандой Огня, и теперь Чак сошелся в смертельной битве с «огненным» главарем (Дип Нг) и в итоге кровавого побоища угодил за решетку. Спустя пять лет, когда он выходит на свободу, мир изменился – его жена (Бонни Син) полюбила его лучшего друга (Филлип Кеунг), который все эти годы присматривал за семьей Чака, а его сын, ни разу не видевший отца, не признает «откинувшегося» папашу за родного. А тут еще роковая красотка нагадала Чаку, что ему предстоит стать главарем всей триады, и наш герой, вместо того, чтобы уйти на покой, как собирался, впрягается в «предвыборную гонку», которая обещает стать очень жесткой – претендентов на место главы достаточно.

Герман Яу всегда был разносторонним и по-хорошему ушлым режиссером, так что нет ничего удивительного в том, что сейчас он чувствует себя вполне неплохо – чередует пафосный мэйнстрим для материка с небольшими чисто гонконгскими проектами. Среди которых, к слову, превалирует тот или иной экстрим, будь то фильм о секс-рабынях «Сара» или его будущий проект – хоррор «Проклятие сна», в котором Яу обещает вернуться к славным временам своего трэша начала 90-х.

«Крестные отцы» также имеют все отличительные признаки фильма «made in Hong Kong». Здесь вам и полное отсутствие трепета перед служителями закона (среди них, конечно, есть честные и незапятнанные идеалисты, но у руля находятся отнюдь не они), и брутальный сюжет с кровавыми смертями, и вполне взрослый визуал – включая, между прочим, даже обнаженку, которую в современном даже гонконгском-то кино днем с огнем не сыщешь. А еще едва уловимый, фирменный для Яу черный юмор и мораль, прописанная кровью невинных – любая власть развращает, а абсолютная власть развращает абсолютно.

В то же время, нельзя не заметить, что времена изменились, и в данном случае изменились к худшему. Хочется надеяться, что дело не в возрасте (ведь каких-то семь лет назад Яу снял один из лучших триадовских фильмов Гонконга, «Смуту»), но фильм пытается охватить слишком много для своих 92 минут экранного времени и периодически забредает куда-то не туда, становясь путанным и невнятным. Очень большой минус – отказ киноиндустрии от грима и переход на компьютерные спецэффекты, которые, по крайней мере, в «Крестных отцах» смотрятся прямо-таки безобразно. Из-за них финальная разборка с рассеченным напополам лицом смотрится не страшно, а комично, а отрубленная рука прорисована так убого, словно мы только-только отпраздновали милленниум.

Как бы там ни было, выбирать современному зрителю, соскучившемуся по гонконгскому гангстерскому кино 80-90-х (или хотя бы «Выборам» Джонни То), не приходится – каждый фильм в этом жанре сейчас на вес золота, а «Крестные отцы» отнюдь не так плохи, чтобы в их отношении можно было бы применить пословицу про паршивую овцу. Да, это не шедевр. Да, в нем есть ряд серьезных недоработок. Да, ему не помешало бы добавить основательности, потому что местами он смотрится так, будто на съемки у Яу было всего несколько дней. Но при всем этом «Крестные отцы» ценны своим духом – духом того кино-Гонконга, который мы уже практически потеряли. И слава богу, что кто-то еще борется за теплящийся в нем огонь.