暗色天堂 Heaven in the Dark

所有宣传图 ³

剧本: 8.0

演技: 7.0

视觉部分: 8.0

音乐: 7.0

总评分: 7.0

Марко Тол (Джеки Чеунг) – успешный бизнесмен, раскручивающий компанию по переработке лекарств, и одновременно уважаемый пастор, проповедующий христианство. Однажды в его компании появляется девушка по имени Мишель (Карена Лам), которая одновременно становится и его прихожанкой. Со временем эти двое сближаются, пока однажды ночью не оказываются вместе пьяные в припаркованной машине. Они целуются, а на следующий день Мишель обвиняет Марко в сексуальном насилии и в ходе развернувшегося процесса мужчина теряет все. Спустя пять лет они вновь встречаются на званом приеме, у Мишель есть муж и ребенок, и Марко полон решимости понять, почему она так с ним поступила.

В основе «Небес во тьме» лежит театральная пьеса, и это хорошо чувствуется – несмотря на то, что в актерском составе достаточно громких имен, подавляющее большинство звезд появляется на пару-тройку сцен, а то и вовсе, как Дайо Вонг, мелькают в одном эпизоде, не получив шанса даже открыть рот. В основе же своей это интимная история на двух человек – история, по своей внешней форме намекающая на гонконгский «Расемон», но на деле лежащая в несколько иной плоскости.

Фильм и правда приберегает все детали происшедшего в машине до самого финала, но, справедливости ради, никаким Откровением там и не пахнет. Вскроется не какая-то деталь, которая перевернет происходящее с ног на голову, а добавятся финальные штрихи в портреты двух центральных героев – они не позволят однозначно определить, кто прав, а кто виноват, но дадут понять, почему каждый из них повел себя так, а не иначе. Хотя, с другой стороны, здесь надо отметить, что в наше циничное аморальное время крайне велик шанс, что поступок Мишель для многих все равно останется чем-то непонятным и загадочным, из разряда «совсем баба умом тронулась».

В то же время, нельзя не отметить, что частично причиной этому является не самая удачная работа сценариста и режиссера Стива Юэня, переносившего пьесу на большие экраны. Прекрасные актеры, по всей видимости, тоже стали их заложниками, потому что вполне натуральная, естественная игра Джеки Чеунга и Карены Лам в «флэшбеках» сменяется выспренным, напыщенным, «мыльным» лицедейством в более поздних сценах – кажется, таким образом Юэнь пытался подчеркнуть важность момента и добавить психологического саспенса в ожидании развязки и откровения, но выходит что-то из области дневного телесериала для домохозяек.

Есть определенные проблемы у фильма и с тем, каким образом он представляет зрителям своих героев – как ни крути, повествовательный перекос все-таки делается в сторону Марко, о котором мы узнаем хотя бы что-то через его работников и друзей. Мишель, в свою очередь, оказывается «темной лошадкой», пассивной наблюдательницей, и когда на суде начинают всплывать некоторые подробности ее прошлого, не очень понятно, как их нужно воспринимать – как хитрое искажение фактов адвокатом Марко в исполнении Энтони Вонга или же все-таки весомый аргумент в пользу зыбкости ее позиции.

В любом случае, получать такое кино из современного Гонконга – это несомненная радость. Приятно, что индустрия не сдается, погружаясь в низкобюджетный трэш или выряжаясь шутами в новогодних комедиях на потеху материковой «деревенщине», а продолжает искать свой собственный маленький локальный рай – уголок, который будет напоминать о независимости, опыте, смелости и (пусть былой) силе киноиндустрии Гонконга и через много лет.