黑处有什么 What's in the Darkness

所有宣传图 ¹⁴

剧本: 9.0

演技: 8.0

视觉部分: 8.0

音乐: 8.0

总评分: 9.0

1991 год, Цюй Цзин (Су Сяотун) – обычная школьница, живущая в небольшом городке. Ее отец работает в местной полиции, поэтому Цюй Цзин оказывается в курсе происходящего, когда на окраине обнаруживают труп изнасилованной девушки. В скором времени полицейские находят «крайнего» в виде местного неадеквата, но во время нахождения подозреваемого за решеткой происходит еще одно убийство. Тем временем Цюй Цзин вступает в пору полового созревания.

На самом деле, детективная интрига с поиском маньяка-убийцы в картине находится далеко не на главенствующей позиции – она проходит красной нитью через сюжет, но на деле является не более чем обманкой, оставляющей кучу висящих на стенах ружей. Маньяка не найдут, не все оставленные им трупы опознают – и более того, даже не разберутся, что за знаки он вырезает на теле своих жертв. Так зачем эта линия вообще тут нужна? А дело в том, что расследование здесь – своего рода лакмусовая бумажка, выявляющая и подчеркивающая крайне нездоровые отношения в социуме.

Вообще, честно говоря, видеть такое кино в материковом прокате неожиданно – это жесткая, очень острая социальная сатира, которая раздает люлей направо и налево. Непрофессиональная и даже не очень-то честная полиция. Черствые, зацикленные на себе учителя. Эгоистичные подруги. Озабоченные мужчины. И полная, тотальная отгороженность подрастающих детей от того, что им по-настоящему понадобится в этой жизни. Цюй Цзин не знает, что такое изнасилование, не понимает, почему девочке нельзя ездить на велосипеде с раздвинутыми ногами, а в сцене, когда сальный старичок просит ее почитать ему порнографическую книгу, признается, что знает эти иероглифы, но не понимает смысла того, что читает. И просветить ее некому – отец на все вопросы только злится, мать озабочена лишь готовкой, лучшая подруга относится к неопытной девочке, как к занятному аксессуару.

Очевидно, что для постановщицы и сценаристки Ван Ичунь это очень близкий и понятный опыт (в основе сценария немало переживаний из ее собственного детства), и она переносит его на экран с большим знанием дела. Трудно не поежиться в сцене, когда девочка приходит покупать свой первый лифчик, а продавщица в ответ на ее просьбу сует покупательнице футболку со словами, что вот это ее размер. Абсолютную хтоническую тьму чувствуешь в эпизоде, в котором Цюй Цзин приходит в кинотеатр на «Сумасшедшую любовь» с Лолеттой Ли (хотя фильм, к слову, выйдет в прокат, да и то лишь в Гонконге только в 1993 году), где к ней тут же подсаживаются подозрительные мужики, а девочка, не обращая на них внимания, всхлипывает, проникнувшись романтической линией картины.

Таких мелких, но очень точных и ярких штрихов в картине полно, и многое, кстати, покажется знакомым тем, кто рос примерно в это же время в СССР – включая знаменитые налеты служителей закона на квартиры с видеомагнитофонами, когда в подъезде вырубали свет, а затем вламывались и проверяли, какая кассета находится внутри аппарата. При этом никакой жизнеутверждающей ностальгией, обычной для фильмов о том времени, здесь даже не пахнет – похоже, Ван Ичунь не питает к этой эпохе никаких теплых чувств, охотно ее деромантизирует и, повторюсь, очень странно, что материковые цензоры вообще позволили ей сделать такое кино (продвинуть его Ван пыталась аж с 2002 года и после завершения съемок оно полежало на полке почти два года, но все-таки вышло). Недоброе, гнетущее – но, самое главное, очень сильное.