捉迷藏 Hide and Seek

所有宣传图 ³¹

剧本: 7.0

演技: 7.0

视觉部分: 8.0

音乐: 7.0

总评分: 6.0

Чжан Цзявэй (Уоллас Хо) – преуспевающий яппи, живущий с женой (Вань Цянь) и дочерью (Ли Ицин) в просторной квартире в элитном жилом комплексе. Однажды он узнает, что его брат, с которым он не виделся много лет, исчез. Пытаясь разобраться в его исчезновении, Цзявэй приезжает в старый многоквартирный дом, где тот жил, тем самым запуская цепочку опасных событий.

Квартирный вопрос испортил не только москвичей. В Гонконге несколько лет назад появился «Дом мечты», где Джози Хо рубила и кромсала всех, кто стоял на ее пути к заветной квартирке, высказались на эту тему и в Южной Корее, где сравнительно малобюджетный триллер «Игра в прятки» (вдохновленный реальной историей о том, как бедный бродяга какое-то время тайком жил в чужом доме, скрываясь от его хозяина) летом 2013-го взял штурмом тамошний прокат. Актуальной его тема оказалась и в Китае, где спустя три года появился официальный ремейк.

Оригинал я не видел, но, запустив его трейлер уже после просмотра китайского ремейка, поймал мощное ощущение дежа вю – похоже, китайский фильм снимали по раскадровкам корейцев и пользуясь их эскизами костюмов, фильмы похожи до степени смешения. Зачем такому проекту был нужен постановщик Лю Цзе – заслуженный материковый оператор, сценарист и режиссер, имеющий несколько призов престижных фестивалей (по его собственному признанию, это его первый «коммерческий» проект) – решительно непонятно. Привносить что-то свое ему здесь некуда, да, кажется, и не очень-то хочется – постановщик дисциплинированно обводит корейский фильм по контуру, то ли просто отрабатывая гонорар, то ли нарабатывая какие-то жанровые навыки.

Это отсутствие задора и драйва, обычного для тех, кто занимается по-настоящему любимым делом, тем не менее, не может не сказаться на фильме – несмотря на внешнюю красоту и хорошо реализованные отдельные фрагменты (лучше всего удалась открывающая картину «прелюдия» с солирующей Джесси Ли), он флегматичен, сверх меры задумчив и периодически срывается в патетику и театральщину (видимо, так артхаусные режиссеры понимают работу для «простого народа»). Уоллас Хо – актер и так не очень динамичный, а здесь он буквально усыпляет своей статичностью, в то время как обычно очень точная Цинь Хайлу иногда переигрывает. Кино в итоге получается, как китайская подделка из анекдота – вроде бы формально все то же самое, а не радует.