鹰王 King Eagle

所有宣传图 ³

剧本: 8.0

演技: 8.0

视觉部分: 8.0

音乐: 7.0

动作上演: 7.0

总评分: 8.0

Главу клана Тень И Тун убивает один из его подручных Син-Тень (Чан Пэй-Шань), вознамерившийся сам занять место лидера. Имя предателя знает один из верных убитому людей, но по его следу уже отправлен отряд убийц. Истекающий кровью беглец рассказывает все случайному прохожему в лесу, которым оказывается знаменитый мастер меча Цзинь Фэй (Ти Лунг) по прозвищу Король-орел. Цзинь Фэй никогда не лезет в дела, которые не касаются его лично, но Син-Тень решает перестраховаться и отправляет к нему наемных убийц…

Один из лучших ранних фильмов Чанга Че, который, честно говоря, по целому ряду признаков для него не очень типичен. Во-первых, в «Короле-орле» есть вполне стройный и внятный сюжет, в котором нет логических прорех и нет вопиющих натяжек, зато достаточно событий и поворотов. Во-вторых, несмотря на известный шовинизм Чанга Че, в «Короле-орле» нашлось место женским персонажам – причем, сразу двум.

Ли Чин играет сестер-близняшек – и играет действительно мощно. Одна из героинь – типичная «возлюбленная главного героя», то есть, добрая, скромная и целомудренная героиня с обостренным чувством справедливости. Но вторая – ее младшая сестра – приспешница Син-Теня, коварная и злобная мегера, одержимая собственной внешностью и уничтожающая всех, кто стоит у нее на пути. Конкретно Цзинь Фэй ей не понравился потому, что не впечатлился ее красотой, и то, как Ли Чин ее рисует (безусловно, с подачи Чанга Че - известного мизогиниста), не может не впечатлять – даже в боевых сценах легко определить, какая из сестер на данный момент в кадре, по одному выражению лица!

Если говорить о боевых сценах, то они не рукопашные, а исключительно фехтовальные и выглядят ровно на свой возраст – но здесь нужно оговориться, что для своего времени это практически максимально достижимый уровень. Вообще оговорка «для своего времени», конечно, немножко «читерская», но в данном случае ее делать необходимо – хотя бы для того, чтобы подчеркнуть, что, каким бы наивным сейчас «Король-орел» не казался в каких-то своих технических аспектах, это был один из важнейших кирпичиков, на основе которых выросло и сформировалось то кино Гонконга, которое мы полюбили.