哭悲 The Sadness

所有宣传图 ⁴

剧本: 6.0

演技: 7.0

视觉部分: 7.0

音乐: 7.0

总评分: 7.0

Обычное утро в Тайпэе довольно быстро перестает быть томным, когда на улицах появляются агрессивные люди, словно помешавшиеся на насилии и сексе. Довольно быстро выясняется, что виной всему стала неожиданная мутация вроде бы рядового «простудного» вируса, но в данном случае идентификация проблемы мало чем помогает – если верить ученым, примерно каждый четвертый житель заражен, а это значит, что город быстро захлестывает эпидемия смертей.

В тройке ключевых «китайских» кинематографий тайваньское кино всегда было наименее заметным на мировой арене, но одновременно самым смелым – если материковый Китай всю жизнь пребывает в тисках цензоров, а Гонконг всегда был заточен на мейнстрим, а значит, кино массовое и сравнительно «безопасное», то Тайвань то и дело заносит в жанровые и стилистические эксперименты. В начале десятых годов на мировую арену кое-как пробились два тайваньских зомби-фильма Джо Ченя («Зомби 108» и «Бойцовский клуб с зомби»), а теперь появилась «Грусть» от канадца Роба Джаббаза, которая продолжает их идеи, но делает это на принципиально другом уровне провокационности.

В принципе, уже по описанию сюжета видно, в чем состоит новаторство авторов фильма, но если вы не догадались, поясню – это кино, в котором «инфицированные» зациклены на сексе. Чтобы сразу обозначить, что это за фильм, уточню, что в одной сцене второстепенную героиню насилуют в глазницу (глаз предварительно выкалывают), а в другой жертву-мужчину лупят со всех сил причинным местом об столб, обмотанный колючей проволокой. Звучит жутко и одновременно притягательно, но тут необходимо еще одно уточнение – в плане графичности это ни в коем случае не «Человеческая многоножка», и большинство «извращений» происходит за кадром или снято так, что ничего не видно.

Вот этот внутренний конфликт – главное «тонкое место» «Грусти», и дело тут совсем не в том, что больным извращенцам не показали самый «смак», а в том, что авторы, кажется, не определились, для кого это кино. С одной стороны, по содержанию это чистый эксплойтейшен (возможно, «сексплойтейшен»), вот только эксплойтейшен нельзя «сконструировать», это жанр, который очень чувствителен к фальши и брезгливости, малейший намек на неискренность – и все рушится. А «Грусть» снята ровно так же, как ведут себя «зомби» в этом фильме – они творят непотребства, потому что вирус освобождает их примитивную тягу к насилию и сексу, но при этом не блокирует мозг в целом, и его «жертвы», творя произвол, вот-вот роняют слезу. Так и авторы самого фильма как будто всеми силами пытаются дистанцироваться от своей собственной идеи – отводят камеру, делают «красиво» вместо того, чтобы делать смачно, разбивают экшен визуальными длиннотами, намекающими на «авторский» взгляд.

Увы, результат получается прямо обратный – в чем этот самый «взгляд» состоит, понять крайне трудно. С одной стороны у нас череда погонь, кровавых укусов и потрошений (некоторые gore-моменты сделаны весьма жестко), с другой, стеснительные реверансы и утанцовывания куда-то подальше, как только речь заходит о настоящем экстриме. Выходит фильм, в котором буквально об ужасах говорят больше, чем показывают (хотя и показывают немало), при этом содержание от «визуального воздержания» глубже не становится – кажется, тут где-то закопан социальный комментарий по поводу абьюза, но во что-то внятное он оформляется лишь время от времени (например, в жуткой сцене в подземке, где немолодой дядечка вроде бы дружелюбно, но пугающе назойливо пытается познакомиться с главной героиней).

Впрочем, все эти претензии к фильму звучат так серьезно только потому, что «Грусть» обещает больше, чем дает. Обещает больше жести и обещает больше мозгов, в итоге недодает и там, и там, но здесь важно понимать, что как минимум поклонникам gore-ужастиков на это кино стоит обратить внимание – да, это не «Поезд в Пусан» и на жанр оно вряд ли окажет большое влияние, но ценителям хоррор-экстрима пропускать его категорически не рекомендуется.