欲女 Iron Sister

1941 год, Манчжурия. Работающий на японцев Тунг Вей (Джексон Лау) заводит роман с женой японского майора, и когда это вскрывается, убивает мужа-рогоносца и бежит из страны. В Тайване его находят отец (Дик Вей) и дочь по имени Айроник (Хсу Чи), живущие в отшельничестве, и берут в дом, когда Тунг Вей врет им, что он один из манчжурских партизанов, сбежавший от японцев. Айроник встречается с местным охотником Маленьким Тигром, но Тунг Вей исподтишка убивает Тигра во время партизанской вылазки, что дает ему шанс жениться на Айроник. Время идет, и у них подрастает дочка (оставшаяся от Маленького Тигра), но тут Тунг Вей вновь встречается с женой японского майора, подговаривающей его ограбить его жену и ребенка и сбежать вместе с ней.

Картина была снята на Тайване в 1996 году, когда имя Хсу Чи еще никому ничего не говорило (кроме, пожалуй, тех, кто увлекался эротикой), но на свет божий она всплыла лишь в 1999, с резким взлетом актрисы. Это, конечно, уже накладывает свой отпечаток на ожидания (мало кто зажимал шедевры по три года), но фильм все-таки возможно и не стоил такого отношения.

Да, «Железная сестра» отнюдь не совершенна, но и у нее есть свои плюсы. Перво-наперво это замечательная операторская работа и музыка (вполне допускаю, правда, что ее предприимчивые азиаты просто откуда-то по-тихому свистнули). Просторные зеленые луга Тайваня, дремучие леса, чистые реки – есть на что посмотреть. История, разворачивающаяся в этих декорациях, правда, очень камерная и интимная – персонажей можно пересчитать по пальцам. Предательство и мужество, любовь и ненависть – чувства в ней бушуют нешуточные, но вот перенести их на экран режиссер как-то не удосужился. Постановка совершенно аморфная и безучастная, и хоть актеры и стараются придать своим характерам жизни и объемности (Хсу Чи интересно смотрится в роли сильной и взрослой женщины, защищающей своего ребенка, а небоевая роль Дика Вея на удивление профессиональна), общее безразличие к результату захватывает и их.

Неидеален и сюжет. Уже начиная со второй половины, с появления пропадавшей девушки Тунг Вея, история становится неправдоподобной и предсказуемой (насколько предсказуемыми могут быть штампы подобного кино), а финальный спурт с Хсу Чи, носящейся по лесу с луком и дочкой за спиной, выглядит абсолютно смехотворно. То, что начиналось как потенциально интересная глубокая история чувств на фоне войны, под конец превратилось в трэш-поделку, создатели которой так очевидно хотели закончить ее побыстрее, что даже не придумали достойного финала.