英雄 Hero

Средневековый Китай раздирают внутренние распри. Император Чинг (Чен Даоминг) безжалостно покоряет провинции, огнем и мечом подавляя малейшие признаки бунта. Но он не чувствует себя защищенным даже в собственном дворце, так как на его жизнь регулярно совершают покушения трое отважных борцов за свободу – Сломанный Меч (Тони Леунг Чиу-Ваи), Парящий Снег (Мэгги Чеунг) и Небо (Донни Йен). За их головы император назначил внушительные награды, и наконец появляется человек (Джет Ли), утверждающий, что уничтожил всех троих – у него нет имени, а с мечом он обращается, как бог. Но проницательный император подозревает, что история, рассказанная его неожиданным телохранителем, не очень похожа на правду.

Работа над «Героем» началась аккурат тогда, когда стало известно, что «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» бьет все рекорды в прокате, а урожай собранных им призов различных фестивалей выходит за все разумные пределы – не выстоял даже «Оскар». Вызов, брошенный выходцем с Тайваня, где в 70-е было снято немало классических кунгфу-фильмов, принял коренной китаец Чжан Имоу, чьи камерные, интимные драмы нежно любят не только на его родине, но и за ее пределами.

Картину Энга Ли финансировала Columbia Tristar, Имоу же нашел финансовую поддержку в лице вездесущей Miramax, и элемент соревнования (сделать то же самое, но лучше) в «Герое» ощущается очень сильно – оператор Крис Дойл, композитор Тан Дун, вместо Чоу Юн-Фата и Мишель Йео «ударное трио» Джет Ли, Тони Леунг и Мэгги Чеунг, а Чжан Цзыи, сыгравшая в «Крадущемся тигре» центральную роль, в «Герое» получила роль настолько незначительную, что с таким же успехом ее могло бы и не быть в картине вообще. Стремление «догнать и перегнать» выпирает в «Герое» из всех щелей – грандиозные массовки, еще более пафосный сюжет, еще более сложная операторская работа, еще более красивые костюмы и декорации, еще больше экшена и многозначительных речей – Чжан Имоу задался целью утереть нос Энгу Ли в размахе, и в этом несомненно преуспел.

Но если к визуальной стороне фильма придраться ровным счетом невозможно, сюжет вызывает определенные нарекания. Главная мысль, вынесенная Имоу в лейтмотив картины, звучит так – насколько ценна жизнь одного человека по сравнению с судьбой миллионов? Вывод, сделанный режиссером, подан вполне изящно (хотя многие могут счесть его просто «коммунистической пропагандой», что, впрочем, тоже не лишено смысла), но для того, чтобы сделать-таки его, Имоу понадобилось аж три сюжетных линии. Как в «Расемоне» Куросавы, сначала мы видим события, рассказанные героем Джета Ли, затем – видение тех же событий императором, а в финале – то, что произошло на самом деле. Но в то время как для картины Куросавы столь сложная сюжетная структура была критична для понимания идей постановщика, в случае с «Героем» кажется, что Имоу прибегнул к этому приему лишь для того, чтобы позволить всем героям провести по несколько боев друг с другом, причем в разных одеждах и разных стилях, а Тони Леунгу и Мэгги Чеунг аж целых три раза красиво умереть, из-за чего характеры персонажей так и остаются размытыми и пустоватыми – Имоу интересны не сами события, а открывающиеся перед ним возможности в плане их визуального воплощения.

Вряд ли, впрочем, поклонников фильмов о боевых искусств и в жанре wuxia это так уж сильно расстроит, ведь из-за такого подхода количество и зрелищность боев поднялось до небывалых высот – сюжет движется вперед БЛАГОДАРЯ боям, а не наоборот. И они с легкостью превосходят все, что вы видели в мировом кинематографе до этого. Каждый поединок – незабываемый, поэтичный танец, срежиссированный и исполненный с невероятной грацией, впечатление от которого многократно усиливается благодаря виртуозной работе художника, монтажу и операторскому искусству. Примеров предостаточно – Мэгги Чеунг и Джет Ли, сражающиеся с тучей стрел на пороге древнего храма; Тони Леунг и Джет Ли, ведущие безмолвный поединок на идеально гладкой поверхности затерянного в лесах озера; Мэгги Чеунг и Чжан Цзыи, кружащиеся в вихре осенних листьев, постепенно меняющих цвет с желтого на красный; противостояние Донни Йена и Джета Ли под проливным дождем… Отдать дань уважения всем этим схваткам невозможно – их очень много, и каждая из них – настоящее произведение искусства.

Но даже с учетом этого я бы, не колеблясь, отдал предпочтение «Крадущемуся тигру, затаившемуся дракону». В то время как «Тигр» представляется красивым рукописным полотном, в которое художник вложил всю душу, «Герой» похож на фотографию – более четкую, резкую и красочную, но… безжизненную. Стиль ради стиля, красота ради красоты, пафос ради пафоса. Чжан Имоу снял фильм, визуальные приемы которого будут еще долго служить источником вдохновения для молодых режиссеров всего мира – совершенный в своем ремесленническом, холодном профессионализме, но не способный сравниться с мягким теплом и вековой мудростью ленты, вызвавшей его к жизни.