改正归邪 Return to Dark

Ночной сторож в бизнес-центре (Кен Вонг) уже давно присматривается к хозяину одного из офисов – тот явно замешан в грязных делишках и не скрывает, что денег у него куры не клюют. Однажды попав в офис мафиози, охранник видит сейф, доверху забитый деньгами, и загорается идеей его ограбить. Сказано – сделано, и вот сторож собирает трех случайных подельников, среди которых паренек-официант, неудачливый коммивояжер и вышедший в тираж полицейский, и устраивает налет. Однако неопытные воры оставили так много улик на месте преступления, что нанятые гангстерами киллеры выходят на след каждого из участников в считанные часы.

Удивительно, что пронырливые гонконгские сценаристы, у которых нюх на все интересненькое на Западе наточен до максимума, валандались с клоном «Чем заняться мертвецу в Денвере» так долго. Простая и эффектная история о компании неудачников, поплатившихся за свою ошибку жизнями, сама собой просится в азиатский кинематограф с его тягой к оружию и кровавым разборкам между членами различных группировок – тем не менее, между голливудским оригиналом Гарри Фледера и его гонконгской версией лежит аж четыре года.

Увы, это не единственный промах авторов ленты – попытавшись адаптировать сюжет под местные реалии, они полностью вытравили из него главную мораль, делавшую ленту Гарри Фледера столь мощной эмоционально. Если американский фильм рассказывал о том, как ведут себя загнанные в угол люди, показывая как трусость, так и предсмертную отвагу, Тони Леунг, снявший и написавший «Назад в темноту», вычеркнул из действия центральную фигуру сильного духом организатора и сделал всех четверых участников ограбления просто одномерными неудачниками, за судьбу которых совершенно не хочется переживать.

Во-первых, совершенно не понятно, что свело вместе столь непохожих людей. Герой Кена Вонга объясняет свой выбор подельников коротко: «Мы не знаем друг друга», но судите сами – можно ли назвать удачным выбор на подобное дело безответственного пацана-официанта, неопрятного коммивояжера-болтуна и не просыхающего копа, которого подозревают в грязных махинациях? С равным успехом он мог бы выйти на улицу и ткнуть пальцем в первого попавшегося прохожего – их он тоже не знает. Тони Леунг пытается вывести в центральные «сильные» персонажи копа в исполнении Эрика Мо, но сразу же допускает роковую ошибку – если в первых сценах он подает нам его как честного полицейского, пострадавшего из-за своей неподкупности, то впоследствии выворачивает его образ наизнанку, разрешая ему согласиться на весьма сомнительное по своей моральной стороне ограбление. По ходу дела мы узнаем, что у него есть хромая жена и дочь, но даже непроходимый дебил поймет, что в сюжет их ввели лишь для того, чтобы киллеры смогли их в особо жестокой форме пришить.

Сами киллеры также туманны. Играют их Блэкки Ко и Джой Ман, и все, что нам удается узнать о них – это то, что они круче, чем яйца. Стив Бушеми в «Мертвеце» сражал тихой смертоносностью, однако в разодетых позерах-киллерах из «Назад в темноту» этого нет – они излучают угрозу, но не внутреннюю мощь, перед которой хотелось бы преклоняться.

Именно из неумелой прорисовки образов и вытекают все недостатки фильма. В нем нет саспенса, нет тревоги – есть только интересная (по-своему) история неудачников, которым суждено умереть только потому, что они родились неудачниками. Тони Леунг не дает сюжету топтаться на месте и удивляет несколькими интересными операторскими находками (особенно учитывая грошовый бюджет ленты), однако полностью промахивается мимо основной цели – ему не удается заставить зрителя погрузиться в картину, поставить себя на место ее героев. А если этого нет, то поневоле переключаешься на «детали» – засилие клише, провалы в логике, предсказуемый исход событий… Безусловно, от низкобюджетного трэша, каковым является «Назад в темноту», нельзя требовать многого, но раз уж взялись за гуж, сделав реверанс в сторону «Чем заняться мертвецу в Денвере», то и отвечать придется по всей строгости.