提防小手 Carry On Pickpocket

Двое неразлучных друзей-карманников (Саммо Хунг и Фрэнки Чан) в компании своего учителя и его дочери каждый день «зарабатывают» своим незаконным ремеслом баснословные суммы. Но однажды в их размеренную жизнь втискивается пятый участник, вернее, участница (Динни Йип). Дамочка, на которую герой Саммо Хунга запал с первого взгляда, утверждает, что она полицейский инспектор и работает под прикрытием. Для очередного задания ей необходима помощь наших друзей – они должны обокрасть босса мафии (Питер Чан), тем самым вынудив его давать показания против своих начальников, которые, если рассуждать логически, объявят на него охоту за пропажу своего товара. Но дело быстро принимает непредсказуемый оборот…

Начало 80-х стало переломным для боевого кино Гонконга. Эра мастодонтов жанра – компании Shaw Bros – подходила к концу, а «младая поросль» - Джеки Чан, Саммо Хунг, Юэнь Ву Пинг, наконец, – изо всех сил раскачивала лодку местного кинематографа, пытаясь вытолкнуть его на новый виток развития. Уже в 1983 году Чан, Хунг и Юэнь Бьяо объединят усилия, чтобы создать эпохальную «Операцию А» и «Победителей и грешников», а пока этого не произошло, каждый из троицы работал сам по себе. Саммо Хунг, например, снимал легковесные кунгфу-комедии, одной из которых и являются «Карманники».

Сценарий здесь третьестепенен и нужен лишь для того, чтобы обеспечить картине хоть какой-то стержень, на которые можно было бы нанизывать комедийные и боевые эпизоды. Из-за этого смотрится фильм не всегда одинаково увлекательно – некоторые сцены более удачны, некоторые просто «тянут время» или слишком далеко отстоят от основного сюжета. Без неуклюжего растяпы-полицейского в исполнении Ричарда Нг, например, вообще можно было бы обойтись, и фильм от этого ничего бы не потерял. Да и героиня Динни Йип, в лучшем случае, недописана – к примеру, в похожих по тематике «Отпетых мошенниках» со Стивом Мартином и Майклом Кейном «третьей лишней» было уделено куда больше внимания и фильму это пошло только на пользу.

Тем не менее, эпизодов со знаком «плюс» в «Карманниках» побольше, чем с «минусом», а потому общее впечатление фильм оставляет все-таки положительное. Единственное, что режет глаз куда сильнее, чем обрывочность сюжета, это чрезмерная жестокость, неожиданно выплескивающаяся на экран в финальных пятнадцати минутах. Легкий дурашливый юмор, с которого лента началась, с появлением крутых бандюков улетучивается и мутирует в довольно мрачное кровавое побоище, по ходу которого подруга наших героев кромсает одного из нападающих пожарным топором (море крови прилагается), а сами карманники протыкают бандитов металлическими штырями, выбивают им глаза и вообще особенно не стесняются в выражении своей неприязни к атакующим. Вся эта сцена, прямо сказать, застает врасплох.

Тем не менее, именно в этих финальных пятнадцати минутах сосредоточен основной экшен – шанс продемонстрировать свою акробатику и владение ногами дают Фрэнки Чану, а Саммо сходится в дуэли не на жизнь, а на смерть с как никогда грозным Диком Веем. Битву эту не причислишь к лучшим сражениям гонконгского кинематографа, но поставлена и исполнена она на самом что ни на есть высшем уровне. Жаль только, что короткая – то ли сроки поджимали, то ли Хунгу просто не очень хотелось особо с ней заморачиваться. Нечто подобное можно сказать и обо всем фильме в целом – похоже, после «Блудного сына» Саммо решил дать себе немного расслабиться.