猛鬼入侵黑社会 My Flying Wife

Кван (Саммо Хунг) – средней руки гангстер, под начальством которого находятся несколько «зеленых» бандитов. Один из его подручных (Теренс Фок) спасает девушку, которая собиралась покончить с собой (Фенни Юэнь), и тем самым вызывает на себя гнев привидения (Ю Ли), чей сын должен был переродиться с этой смертью. Кван не собирается отдавать своего парня даже какой-то там нечисти, но вскоре выясняется, что он тоже связан с мистической женщиной – много лет назад именно он стал причиной ее смерти.

Продюсером и сценаристом этой картины выступил Нам Йин, и в первую очередь «Моя летающая жена» интересна как своеобразный «мостик» между гонконгской мистикой 80-х (в лице бесконечных «Мистеров Вампиров» и их клонов) и 90-х – самым ярким ее представителем является сериал «Ночь проблем», снятый, кстати, тем же Йином. Таким образом, фильм сочетает в себе кунгфу-боевик, черную комедию, мелодраму, «бандитский» триллер (по ходу дела на помощь призраку подтягивается братва из ада под руководством Роя Чеунга) и мистическую феерию а-ля «Встречи с привидениями». Не сказать, что коктейль получился потрясающим, но изучающим гонконгское кино его все же стоит попробовать на вкус.

Как уже было сказано выше, основной интерес в «Моей летающей жене» представляет сюжет. С одной стороны, это мистика, но с другой все в картине выглядит так, будто мы смотрим какой-нибудь боевик про триады от Ринго Лама – персонажи то и дело садятся за «стол переговоров» и начинают качать права. Саммо Хунг здесь смотрится откровенно не к месту, но, к чести актера, он отнюдь не халтурит и не тушуется, изо всех сил пытаясь влезть в явно узковатый для него костюм жесткого, но справедливого босса мафии. Намного более интересно смотрится Томми Вонг в роли слепого таоистского священника – на таких героях поднаторел Лам Чинг-Йинг, но Вонг выглядит ничуть не хуже и даже привносит в этот затертый образ (как бы кощунственно это ни звучало) некоторую мягкость и человечность.

Тем не менее, «интересность» сюжета в данном случае больше академическая – режиссер О Синг-Пуи ведет фильм довольно неуверенно и ему определенно не хватает духа экспериментаторства и энергичности, скажем, Рикки Лау или того же Саммо Хунга, на которых в 80-е держался весь жанр мистических кунгфу-комедий. Действие то и дело провисает, попытки «надавить на слезу» почти всегда бьют мимо цели, а экшен-сценам не хватает напора и драйва. Единственный за весь фильм поединок (в самом конце между Хунгом и Роем Чеунгом) спасает лишь бодренькая мелодия Татса Лау, в то время как сам он поставлен и заснят на редкость бездушно.

Трудно сказать, кто виноват в том, что в свое время фильм прошел незамеченным и сейчас его помнят лишь избранные – как бы там ни было, шансы у картины были, и в ее пользу много что говорит, начиная от любопытных сюжетных идей и заканчивая эффектной игрой Саммо Хунга. Но в то же время фильм вышел неровным, «шероховатым» – вместо того, чтобы предлагать что-то свое, новое, он неловко комбинирует уже опробованные элементы, слепо нащупывая верный путь и то и дело оступаясь. Как принято говорить в таких случаях, ни рыба, ни мясо.