江湖 Jiang Hu

На праздничной вечеринке встречаются мистер Хунг (Энди Лау) и его верный друг и помощник Левша (Джеки Чеунг) – они давно вместе, а теперь у Хунга родился сын, и он не знает, что делать дальше со своим криминальным бизнесом. Паренек Йик (Шоун Ю) вытягивает через своего босса «счастливый билет» – шанс пробиться в люди. Для этого ему надо убить известного мафиозного босса. Помогать ему берется его верный друг Турбо (Эдисон Чен) – прижимистый босс выдал Йику один тесак, а мафиози такого размаха без пистолета завалить нереально...

Серьезные драмы о триадах в Гонконге снимают часто, но в 99 процентах выходит не драма, а либо очередная «попса» вроде «Молодых и опасных», красиво и привлекательно изображающая жизнь в мафии, либо морализаторское занудство с лейтмотивом «не ходите, дети, в триады». Фильмы, подобные «Джианг Ху» – редкость, и это их огромный плюс, но в то же время нельзя не заметить, что несмотря на принципиально иную визуальную и сюжетную подачу, в своих идеях это все равно пережевывание одной и той же мысли о «замкнутом круге», в который попадаешь, единожды вступив на скользкую дорожку.

Очень многое в вашей финальной оценке фильма будет зависеть от того, насколько быстро вы разгадаете основную сюжетную «закавыку» картины. В финале припасен сюжетный сюрприз, но спрятан он слишком неглубоко, чтобы поднаторевшие на «Шестых чувствах» и прочих «Знаках» зрители ее не разглядели – даже самые невнимательные киноманы наверняка все поймут самое позднее за полчаса до конца. Так вот, при условии «постепенного осознания», допускаю, фильм произведет несоизмеримо большее впечатление – это концовка не из тех, что бьет по голове, словно обухом, а из тех, что заставляют уделить какое-то время после просмотра обдумыванию и переосмыслению увиденного. Разумеется, если вы все поймете с первых кадров, эффект будет смазан.

Тем не менее, даже в этом случае (в моем) вы все равно получите удовольствие от фильма – хотя бы из-за отличной актерской игры Энди Лау и Джекки Чеунга, а также изобретательной режиссуры. У Вонга Чинг-По пока недостаточно опыта, поэтому некоторые из его визуальных идей еще сыроваты – в частности, попытка снять сцену избиения как бы «снизу», из-под прозрачного пола, или сцена в ресторане, когда столик, за которым сидят герои, как бы ездит из стороны в сторону, символизируя шаткость отношений собеседников. Однако в целом это очень достойная попытка, показывающая, что в Гонконге еще остались люди, желающие не просто пожинать плоды чужих идей, но и экспериментировать, придумывать что-то новое.

В принципе, на отличном визуальном ряде и актерских работах плюсы картины заканчиваются – ее сценарий (именно сценарий, а не концепция) довольно стандартен (опять делят влияние, опять «молодые да ранние», опять дружба до гроба и так далее), а событий в фильме так мало, что несмотря на весьма «легкую» продолжительность (80 минут без титров), кажется, будто длится он как минимум в полтора раза дольше. И если линия «молодежи» еще более-менее динамична (особенно отличился Эдисон Чен, который с его манерным кривлянием отлично вписался в свою роль), то «возрастной» сюжет до одури однообразен – это несколько продолжительных диалогов об одном и том же в разных интерьерах. В принципе, сказать что-то новое и как-то принципиально по-другому в теме триад практически нереально – я это признаю. Но почему у создателей «Джианг Ху» образца 2000-го года получилась стильная, бодрая, оригинальная и трагичная лента, а у Вонга Чинг-По – неповоротливый и неровный Голиаф на глиняных ногах? Возможно, последняя формулировка чересчур резка, все-таки фильм такого не заслуживает, но – опять же – я понял, к чему ведет Вонг Чинг-По, с первых кадров, а это плохой знак.