90-ые годы прошлого века - эпоха романтизации бандюков. Ну или скажем политкорректнее: криминальных элементов. И, конечно же. противостояние условно "хороших, правильных" и "творящих беспредел". Первые наркотиками не торгуют, готовы стать за друга горой, вторые идут на все ради наживы. Старо как мир. Но воспринимается с интересом. Даже сейчас. Финал в стиле первой части "Светлого будущего". У Джона Ву подсмотрели? А вот кончающиеся в самый ответственный момент патроны - это точно не по Джону Ву. Там огневой мощи было, ого-го, нескончаемые обоймы, понимаешь! И фраза одна запомнилась: "У Закона может быть 100 путей, а правильная дорожка-то одна - деньги"!
Мафиозный боевик о Ван Куансюне ("Белом Волке"), впрягающимся за двоих Алексов (Мана и Фонга) в криминальной разборке, в результате чего на него объявляют охоту гангстерский авторитет Майкл Мю ("Черный Волк"). К "Черному Волку" примыкает ещё и японец-наркоторговец, убивший друга "Белого Волка".
Кино показалось малоинтересным, с растянутыми диалогами. Иногда кажется, что фильм застрял где-то в 70х или в 60х, "Шестой брат" как раз оттуда. И только в драках и в перестрелках, с получаса по хронометражу, действие начинает оживать, немного повышая интерес. Опять же, в драках выделить нечего. Никаких стилей или супер ударов, обычная поножовщина или простые удары.
Не первый фильм о Ване Куансюне, смотрящимся как размытое пятно. Единственное, что как-то трогает это Грэйс Чэнь в роли слепой матери, переживающей за сына, да природные пейзажи. А вот эпизод в туалете вызывает отвращение, пусть даже нужный для побега.
Кино показалось малоинтересным, с растянутыми диалогами. Иногда кажется, что фильм застрял где-то в 70х или в 60х, "Шестой брат" как раз оттуда. И только в драках и в перестрелках, с получаса по хронометражу, действие начинает оживать, немного повышая интерес. Опять же, в драках выделить нечего. Никаких стилей или супер ударов, обычная поножовщина или простые удары.
Не первый фильм о Ване Куансюне, смотрящимся как размытое пятно. Единственное, что как-то трогает это Грэйс Чэнь в роли слепой матери, переживающей за сына, да природные пейзажи. А вот эпизод в туалете вызывает отвращение, пусть даже нужный для побега.