В свое время, будучи еще наивным школьником, посмотрев художественный фильм "Уличный Боец" с Женей-Колей, я испытал поистине культурный шок: даже для меня, полумелкого безмозглого пацана стало настоящим творческим открытием, что можно снимать такой примитив да еще за таки бешеные - особенно для России - деньги. Сейчас, подъев мускулы на проклятой комикс-литературе, я уже не так суров к сему творению и даже нахожу в нем куда больше, чем просто до безобразия гипертрофированных персонажей и критинизм каждого их поступка. Поумнел я со временем или поглупел - решать терпящим мое присутствие окружающим.
С "Колонией" произошла ровно обратная ситуация. Сейчас фильм смотрится хуже, чем когда-то. На лицо полная беспомощность отличного режиссера сделать хоть что-то удобоваримое с двумя неуклюжими европейским качками и одним черным метросексуалом. Возможно, у "Колонии" есть своя закулисная интересная история, но после просмотра я слышу лишь только плачь бедного Цуй Харка, тихо режущего пленку на куски за монтажным столом. Вся изобретательность экшна разбивается о его постоянную скоротечность, все поединки сводятся к обмену парой ударов, вся загадочность "острова погибших шпионов" - к "умному" заседанию за столом и побегу. То ли дело в навязанном извне хронометраже, то ли в том, что Харк привык работать с совершенно другими людьми - скорее всего, все сразу. Голову американского зрителя не стали загружать излишними подробностями созданного мира - отдыхай, бургер-мозг, копи холестирин. И даже хорошо знакомые фамилии постановщиков экшна не смогли исправить положение - ни Рурк, ни Ван Дамм при всей их мощной харизме не вписываются в классическую быструю харковскую движуху. Наверное и сам режиссер это хорошо понимал - на ошибках учатся, - поэтому в следующий раз "замонтажировал" Жан-Клода под свой фильм гораздо более удачно.
С "Колонией" произошла ровно обратная ситуация. Сейчас фильм смотрится хуже, чем когда-то. На лицо полная беспомощность отличного режиссера сделать хоть что-то удобоваримое с двумя неуклюжими европейским качками и одним черным метросексуалом. Возможно, у "Колонии" есть своя закулисная интересная история, но после просмотра я слышу лишь только плачь бедного Цуй Харка, тихо режущего пленку на куски за монтажным столом. Вся изобретательность экшна разбивается о его постоянную скоротечность, все поединки сводятся к обмену парой ударов, вся загадочность "острова погибших шпионов" - к "умному" заседанию за столом и побегу. То ли дело в навязанном извне хронометраже, то ли в том, что Харк привык работать с совершенно другими людьми - скорее всего, все сразу. Голову американского зрителя не стали загружать излишними подробностями созданного мира - отдыхай, бургер-мозг, копи холестирин. И даже хорошо знакомые фамилии постановщиков экшна не смогли исправить положение - ни Рурк, ни Ван Дамм при всей их мощной харизме не вписываются в классическую быструю харковскую движуху. Наверное и сам режиссер это хорошо понимал - на ошибках учатся, - поэтому в следующий раз "замонтажировал" Жан-Клода под свой фильм гораздо более удачно.