红场飞龙 The Dragon from Russia

Глава секретного клана 800 драконов находит в России некоего китайца по имени Ю-Лун (Сэм Хуи) – он чувствует в нем огромный потенциал и выкрадывает, чтобы лишить памяти и превратить в свою марионетку. Так Ю-Лун становится убийцей, но однажды судьба сводит его с Мэй (Мэгги Чеунг) – девушкой, в которую он был влюблен еще когда жил в России. Мэй стала свидетельницей одного из убийств, и Ю-Лун должен убить ее, но вместо этого решает защитить от соратников по клану.

Этот фильм просто обязан был стать культовым в России хотя бы потому, что его первые 20 минут происходят в Москве. Сначала Сэм Хуи показывает танец с саблями на Красной площади (а вокруг него с криками «Фотография!!! Фотография!!!» прыгают Мэгги Чеунг и Сара Ли), затем бежит за травмаем около Чистых прудов, а следом нам показывают драку в пустом ГУМе, которая плавно перемещается в вестибюль станции метро «Комсомольская», а затем и в вагон. К сожалению, все хорошее быстро заканчивается, и на двадцатой минуте «Дракон из России» выруливает туда, куда и собирался, и превращается в вольную экранизацию популярной манги «Плачущий убийца», лучше известной по версии Кристофа Ганса 1998 года с Марком Дакаскосом в заглавной роли.

Правда, так как «Дракона из России» снял известный гонконгский сумасшедший Кларенс Форд, вы вряд ли узнаете в фильме черты «Плачущего убийцы» Ганса. Сюжет покромсан в вермишель, хорошенько взболтан и перемешан так, чтобы не осталось даже намека на внятность, персонажи ведут себя, говорят и одеваются как можно более карикатурно, а в довершение всего все залито сверху толстенным слоем глупого юмора – настолько дурацкого, что в случае некоторых шуток даже и не знаешь, были они задуманы сценаристами или же получились случайно. «Смешинок» добавляет и выбор Сэма Хуи на главную роль – даже в серьезных сценах он играет примерно как Лесли Нильсен в пародиях, то есть, каждую секунду ждешь подвоха.

Вникать в происходящее лучше не стоит, но если отключить здравый смысл, от фильма можно получить море удовольствия. И из-за «российских» сцен, и из-за безумного юмора, и из-за очень зрелищно поставленных поединков. Последние – типичная «юэньтаковщина», то есть, энергичная помесь из «веревочных» полетов и очень быстрого, динамичного акробатического кунгфу, и визуальный стиль Кларенса Форда с его агрессивным монтажом и низкими углами съемок очень им идет.