大话西游之三藏付魔 Journey to the West: Conquering the Demons

Тан Санжан (Вен Чжан) – начинающий охотник на демонов, пытающийся укротить монстров не силой, а добром и прощением. Хотя он искренне верит в то, что говорит ему учитель, усмирять агрессивных чудовищ у него не получается, и если бы не другая охотница, Бай Гуцзин (Хсу Чи), предпочитающая решать все проблемы кулаками, ему пришлось бы туго. Но даже Гуцзин не может справиться с кровожадным Демоном-вепрем, который открывает на них охоту. Помочь укротить монстра может только другой демон – Царь обезьян (Хуанг Бо), вот уже пятьсот лет заточенный в пещере у подножия храма Будды…

На момент написания этого текста «Путешествие на Запад» собрало в китайском прокате более 100 миллионов долларов (американских!) и шло на абсолютный рекорд. Такие суммы удается собрать единицам, и чем бы прокат ни закончился, ясно одно – возвращение Стивена Чоу в большое кино состоялось с оглушительным успехом. Пусть самого Чоу в кадре в кои-то веки нет, да и режиссерские обязанности он официально делит с Дереком Квоком, его имя пропечатано здесь на каждом кадре – это фильм, который органично сочетает лучшие черты его ранних и поздних картин.

Поклонники гонконгского кино знают, что к классическому «Путешествию на Запад» Чоу обращается не впервые – дилогия «Китайская одиссея» многими считается чуть ли не вершиной того, к чему актер приложил руку, поэтому были определенные опасения, не станет ли новое «Путешествие на Запад» блеклым подобием классического хита. Нет, не стало – потому что на этот раз Чоу избрал принципиально иной подход. Для начала, это вновь не само «Путешествие на Запад», а его приквел, рассказывающий историю монаха Трипитаки, которого в «Китайской одиссее» играл Лау Кар-Йинг. И, пожалуй, впервые на моей памяти, Царь Обезьян здесь – не обаятельный, но, по сути, безобидный хулиган, а натуральный монстр – коварный, жестокий, смертельно опасный и пышущий ненавистью ко всему живому.

«Покорение демонов» вообще фильм весьма агрессивный и жесткий, о чем можно судить уже по тому, что в его первые пятнадцать минут один из монстров сожрет четырехлетнюю девочку – несмотря на все героические усилия героев ее спасти. Да, это спойлер, но спойлер необходимый, чтобы вы поняли настрой фильма – здесь все по-серьезному, и демоны, которых Трипитака обуздает для путешествия на запад (которое, надо думать, состоится в сиквелах), – безжалостные убийцы, в которых не осталось ничего человеческого. Но Стивен Чоу не был бы Стивеном Чоу, если бы остался в рамках одного жанра. Нет, при этом при всем, «Путешествие на Запад» – еще и комедия, местами безумно смешная, с восхитительно неожиданными переходами от взрослых ужасов к дурашливой комедии абсурда, а затем обратно.

Выше я уже оговорился, что в «Путешествии на Запад» много от прошлых работ Стивена Чоу, и это действительно так. От его картин 90-х здесь зацикленные на себе мужчины, жертвенные девушки, потери и запоздалые раскаяния, от картин нулевых – экшен-феерия из спецэффектов, которые, конечно, еще не дотягивают до западных образцов, но искупают техническое несовершенство изобретательностью, фантазией и чувством юмора – то дурашливо-наивным, то темным и злым. Своеобразная «вишенка на торте» – музыка, символично сочетающая две основных темы. Одна из них, героическая, придумана специально для фильма, и безумно хороша, а вторая, романтическая, взята прямиком из «Китайской одиссеи». И эта синергия старого и нового, хорошо знакомого и неожиданных сюрпризов, духа классического Стивена Чоу и новых лиц в кадре (Вен Чжан блистательно копирует Чоу), рвущего душу и заставляющего надрывать живот от смеха, делает «Путешествие на Запад» абсолютно достойным тех денег, которые он заработал в прокате. С нетерпением ждем продолжения.