Уже много пересмотрено азиатских фильмов на такую тематику. Где-то выжимают слёзы,где-то сразу ставят перед фактом,где-то просто идёт медленная смерть своим чередом. Здесь очень подкупает то,что нас не заставляют выдавливать из себя слёзы. Герою Лау хочется сопереживать,он держится молодцом - видимо,мне это близко,потому что тоже держу всё в себе и,в основном,воспринимаю это без лишних внешних эмоции. Но внутри всё бурлит.
Казалось бы,ничего особо и не предвещало трагедии,героиня Аниты Юэнь простодушно тараторила первую половину фильма,а в конце просто нас поставили перед фактом. И конец тоже хоть и грустный,но относительно спокойный - человека больше нет и всё.
Например,в японских фильмах там так пытаются выдавить слёзы,что жутко перебарщивают. Не во всех,естественно. Ситуация,конечно,понятна,но преподнести её тоже можно,а кое-где,и нужно - по-разному.
Начала смотреть "Затерянные во времени", и поняла, чего мне не хватало в "Такова жизнь, любимый" для "трогательности" - музыки. Я ее как-то здесь совсем не заметила. То есть, когда на дне рождения мамы старики-музыканты, а потом и Лау Чинг-Ван стали играть джаз, да еще на саксофонах - это было сильно, и очень здорово. И предпоследняя сцена, когда мама Петрина Фунг вышла на сцену - это да, трогает, и даже не замечаешь, что поет она арию из китайской оперы.
Но вот если бы побольше развили тему песни, которую Лау Чинг-Ван сочинил для Аниты Юэнь - вот тогда было совсем другое дело. А то песню совсем не заметно - а ведь она очень классная, и для настроения картины могла бы иметь очень большое значение.
Насчет реализма у Дерека Йи согласна - здесь нет ни слащавости, ни слезовыжимания - обычные люди, обычная жизнь (вот уж правда - Такова жизнь). Даже сцены с бродячими собаками не раздражают, хотя вообще-то не люблю жалостливых сцен с животными.
Думаю, тут во многом "вина" последователей и клонов, которые эту тему с неизлечимо больными героями раздербанили до состояния самопародии - прочувствовать такие фильмы лично мне, например, очень сложно. Но при этом в фильмах Йи того времени есть какой-то такой подкупающий реализм - что здесь, что в том же "Full Throttle". Когда история вроде бы обычная для гонконгской попсы, а подана чуть повзрослее, чем в среднестатическом мэйнстриме. Наверное, на это и ведутся те, кто награды вручает.
Честно говоря, меня фильм совсем не тронул, вернее не фильм, а вся эта история с умирающей главной героиней. Прочитав, что фильм выиграл в шести номинациях Hong Kong Film Awards, я думала, это будет сильнейшая картина. Но вот как-то не впечатлил. Причем актеры играют действительно классно: Анита Юэнь получила "лучшую актрису" - с этим могу согласиться, но только за вторую половину фильма, а не там, где она играет наивную жизнерадостную девчушку (как-то не люблю я ее в таких ролях); Пол Чун лучший актер второго плана - однозначно, да; Петрина Фунг - лучшая актриса второго плана - тоже да; но я бы эту награду дала бы еще и Сильвии Чанг с Кэрри Нг. А вот насчет лучшего сценария и лучшего фильма - сомневаюсь, разве что на фоне других номинантов...
И еще согласна с киноакадемиками в том, что "лучшего актера" дали не Лау Чинг-Вану, а Энтони Вонгу за "Нерассказанную историю". Лау Чинг-Ван сыграл очень хорошо (как всегда), но все-таки как-то его герою не сопереживаешь.
Вообще, честно говоря, примерно подобная история (хотя не совсем, конечно) в "Сделано в Гонконге" Фрута Чана намного трогательнее, хоть и снята без больничных палат.
Из второстепенных актеров почему-то еще запомнился Джейкоб Чеунг как гадатель-неудачник, и как всегда - Татс Лау.
И еще - на фоне наивной Аниты Юэнь мне все больше и больше нравится шикарная женщина Карина Лау :)
А вообще интересно, что Дерек Йи пригласил сюда столько режиссеров - Питера и Тедди Чанов, и Германа Яу, и того же Джейкоба Чеунга...
Казалось бы,ничего особо и не предвещало трагедии,героиня Аниты Юэнь простодушно тараторила первую половину фильма,а в конце просто нас поставили перед фактом. И конец тоже хоть и грустный,но относительно спокойный - человека больше нет и всё.
Например,в японских фильмах там так пытаются выдавить слёзы,что жутко перебарщивают. Не во всех,естественно. Ситуация,конечно,понятна,но преподнести её тоже можно,а кое-где,и нужно - по-разному.
Но вот если бы побольше развили тему песни, которую Лау Чинг-Ван сочинил для Аниты Юэнь - вот тогда было совсем другое дело. А то песню совсем не заметно - а ведь она очень классная, и для настроения картины могла бы иметь очень большое значение.
Насчет реализма у Дерека Йи согласна - здесь нет ни слащавости, ни слезовыжимания - обычные люди, обычная жизнь (вот уж правда - Такова жизнь). Даже сцены с бродячими собаками не раздражают, хотя вообще-то не люблю жалостливых сцен с животными.
И еще согласна с киноакадемиками в том, что "лучшего актера" дали не Лау Чинг-Вану, а Энтони Вонгу за "Нерассказанную историю". Лау Чинг-Ван сыграл очень хорошо (как всегда), но все-таки как-то его герою не сопереживаешь.
Вообще, честно говоря, примерно подобная история (хотя не совсем, конечно) в "Сделано в Гонконге" Фрута Чана намного трогательнее, хоть и снята без больничных палат.
Из второстепенных актеров почему-то еще запомнился Джейкоб Чеунг как гадатель-неудачник, и как всегда - Татс Лау.
И еще - на фоне наивной Аниты Юэнь мне все больше и больше нравится шикарная женщина Карина Лау :)
А вообще интересно, что Дерек Йи пригласил сюда столько режиссеров - Питера и Тедди Чанов, и Германа Яу, и того же Джейкоба Чеунга...