Ото ж! Может, она и "не бог весть какая звезда" в боевом кино (как написал Акира), хотя и там неплохо отметилась, но в более раннем музыкально-драматическом - одна из трех звезд студии с почетным титулом "Королевы азиатского кино", "Baby Queen" (потому что получила серьезный приз и этот титул в неполные 17)
Глянул трейлер ещё раз. По-моему, тут также присутствует что-то бекмамбетовское. Удар кулаком по морде в слоумо впервые появился в "Дневном дозоре". Затем эту фичу использовал Зак Снайдер в "Хранителях" и "Запрещённом приёме".
Вылетающий зуб был в "Особо опасном" Бекмамбетова.
А вообще я не имею ничего против заимствования. Главное, чтобы кино было интересным. У Питера Чана я видел "Возможно, любовь" и "Полководцев". Новый фильм тоже обязательно посмотрю. Кстати, Такеши Канеширо уже в третий раз снимается у Питера Чана.
Я смотрю все подряд, везде есть свои достойные образцы, но, увы, сейчас намного больше формулы. В то время как в 80-90-е годы все так быстро устаревало, что киношникам нельзя было сидеть на месте, надо было постоянно изобретать что-то новое.
А я наоборот, согласен с рецензентом. Боевых сцен действительно маловато, значительная часть фильма ушла на ритуалы и болтовню. Конечно, погребальный культ Китая интересен, но хотелось бы побольше боёв.
Deimon, если вы про Best of Martial Arts Films, то, несмотря на бирочку "Гонконг", снят и написан он был американкой Сандрой Уэйнтрауб (сценаристка "Чайны О'Брайен") и делался исключительно для запада. О чем говорит хотя бы ведущий Джон Сэксон и то, что снят он на английском.
Насчет уехавших мастеров.
- Уркидес никогда в Гонконге не "работал", три раза выписывали, три раза приезжал (в 1984, 1988 и 1998).
- Винсент Лин (круто, теперь его роль в "Доспехах бога 2" уже главная :))))) после "Доспехов бога 2" снялся в трэшевых "Роботриксе" (где, кстати, был и Билли Чоу) и фильме с говорящим названием "Секс на продажу".
- Бервик, Салвитти и Вудс просто никому не были нужны, помимо Донни Йена. "Кончился" Донни Йен (имею в виду, "современного" периода, началось уся), "кончились" и они.
- Билли Чоу вообще не гвейло, хватит его туда записывать - эта ваша странная уверенность в том, что в гонконгское кино по паспорту берут, а не по внешности, в корне ошибочна. Для гонконгской индустрии он был "свой" и много снимался. Хотя помимо больших фильмов у него трэша вагон.
- Только вы почему-то других гвейло забыли - Марка Хоутона, Софию Кроуфорд, Ким Мари Пенн, Марка Кинга, Уинстона Эллиса, Брюса Фонтейна и прочих. В 90-х пара-тройка больших фильмов (где требовались по сюжету "белые", как в тех же "Доспехах бога 2") - и остальное низкобюджетки.
- Брэд Аллан - вообще другая история. Он пришел позже и сразу к Джеки Чану.
По поводу "Ниндзя-терминатора" я вам еще раз говорю, он стоил копейки и поэтому многократно окупил себя. Как окупили себя "Тролль", "Раптор" и "Телки в косоворотках в городе зомби". Сколько он, по-вашему, заработал? Назовите сумму сборов, если вы ее знаете.
Бла-бла-бла... При таком потоке слов трудно уследить за мыслью..
Так все-таки у самураев не было , а у ниндзя были , или все таки это изобретение создателей фильмов про ниндзя? И я вижу, полностью опущено то, что подавляющем большинстве фильмов Хо "ниндзя" дерутся не катанами, а китайскими мечами с широкими лезвиями. Но фиг с ними вернемся к нашим баранам ...тьфу, катанам:)
Раз мое личное утверждение, что у ниндзя не было прямых мечей недостаточно авторитетно, призовем третье лицо- погуглим "меч ниндзя"... Вуаля, первая же ссылка:
"Hа основе дошедших до наших дней образцов этого оружия, Hава Юмио описывает синоби-гатану следующим образом.
Рукоять меча (цука) ниндзя была цельнометаллической. Ее оплетали шнуром черного цвета. В отличие от стандартных мечей, в оплетку рукояти синоби-гатаны не вплеталось украшение мэнуки. Гарда у ниндзя-то была квадратной и довольно массивной. Деревянные ножны либо просто покрывались черным лаком, либо сначала обтягивались кожей и лишь затем крылись лаком. Hикаких украшений на них обычно не было. Hа конец ножен надевалась отточенная железная головка кодзири. Для прочности ножны охватывались одним металлическим кольцом. К специальному выступу с отверстием на ножнах куригата крепился более длинный, чем обычно, шнур сагэо - около 3,6 метров. Сам клинок обычно был относительно коротким.
И все. Hичего не заметили? Здесь нет ни слова о том, что <шпионский> меч был прямым! Действительно, ни в музее нин-дзюцу в Ига Уэно, ни в ниндзя-ясики в г. Конан я таких мечей не видел. Кроме того, прямые мечи ниндзя-то не описаны ни в работах японских историков нин-дзюцу, ни в японских же энциклопедиях по традиционному оружию, ни в справочниках по мечам. Судя по всему, прямые ниндзя-то - выдумка режиссеров боевиков. И если кто-то попытается демонстрировать вам <технику фехтования ниндзя> с прямым мечом в руках, можете быть уверены - перед вами жулик. И никакие утверждения вроде: <А у нас в школе было так:>, - здесь не проходят. Как не проходят и объяснения, что ниндзя не имели возможности изготовить или купить качественный меч и потому делали свои мечи прямыми и довольно грубыми. Hет. Hиндзя ценили качественное оружие не меньше самураев, да и средств у них на его приобретение вполне хватало. Кроме того, у прямого меча по сравнению с обычной катаной очень много недостатков в бою."
И про примитивную ковку тут кстати тоже есть - выше на пару предложений:)
Если и этого недостаточно-читайте Горбылева. Один из крупнейших специалистов по истории ниндзя в России
И еще раз:Уважаемый- походу вы не владеете материалом, которым пытаетесь флудить :)
Что касается "Лучшие в боевых искусствах"- все обьясняется тем, что это американский фильм...Ведущий-американец, режиссер- американец, и сделан он сответственно для американской аудитории, а не для китайской. Такой маленький экскурс по классике МА, в который вошли сцены из фильмов Голден Харвест, которая взамен получила от Сандры Вайнтрауб откат с проката и право числиться в создателях фильма:) Так что "самый надежный аргумент" не работает
Фишка с переломанными костями присутствовала еще в Bruce Strikes Back 82 года, в финальном бою между Хванг Джанг Ли и Брюсом Ле. Выглядело это далеко не так впечатляюще, разумеется:) Может Бартковяк оттуда и стырил потихоньку?:)
смерч11, вам двадцать лет и вы бородаты? В Японии не было прямых мечей. Не было... у самураев. Только вот вы смотрели "Семь самураев" Куросавы? Вы не припомните с каким мечом там важно ходил персонаж Тосиро Мифунэ? А знаете почему? Так Куросва очень тонко намекал на его отнюдь не самурайское происхождение. Прямой клинок, квадратная гарда - это признаки примитивной ковки. Такими мечами вооружилась так называемые дзи-дзамураи - воины деревенских ополчений, защищающих сёла от шаек бандитов и бродячих самураев. Кстати, очень часто они, чтобы избежать самурайской мести, действительно скрывали лица масками. Что поделаешь - деревенские кузнецы не были обучены благородному искусству ковки катан. Кроме того, уважаемый, мистер Хо плевал на японскую историю. У него в "Ниндзя-громе" его самом первом фильме про ниндзя, ниндзя-женщина - куноити, проиграв поединок Харрисону, совершает не дзигай (перерезание горла специальным кинжалом, как это делали женщины Японии и как требовала традиция), а натурально вспарывает себе живот. В своих фильмах о ниндзя Хо опирался не на исторические источники, а на фильмы с Шо Косуги, фильм "Американский ниндзя" и сериал "Мастер" с Ли Ван Клифом и тем же Шо Косуги. Так вот во всех этих фильмах у ниндзя - прямые мечи с квадратными гардами. Но Годфри решил, что это хоть дёшево, надёжно и практично, но зато не эстетично. И вооружил Харрисона и компанию катанами.
Акира, да это был один из многих периодов в экшен-хореографии Гонконга, но есть одно но... Это был золотой период. Хотите приведу самый надёжный аргумент. В 1990 году "Голден Харвест" выпускает документальный фильм с громким названием "Лучшие в боевых искусствах". Я думаю вы видели его.
Вошли в него лучшие сцены из всех боёв гвайло - и Нортона, и Ротрок, и Уркидеса, и Витали, и Кука, и даже Ван Дама, наряду с боями Чана, Хунга и Бьяо. Больше ничего подобного "Голден харвест" не делала.
И позвольте вам возразить. Из старой гвардии гвайло никого в трэш не загнали. Белые мастера сами уехали из Гонконга, не желая за копейки гробить здоровье, когда на Западе, можно было заработать вдвое больше, прилагая втрое меньше усилий. Уркидес уехал сразу же после "Драконов навсегда" в 1988. Ротрок в 1990. Винсент Лин в 1991 сразу же после того, как сыграл главную роль в самом высокобюджетном на тот период фильме "Доспехи бога -2". Он стал знаменит, стала знаменита его фамильная школа Лин Гар, в неё валом повалили ученики, и Гонконг ему стал неинтересен. Стивен Бервик уехал в 1989 сразу же после "Свидетеля". Салвитти и Вудс оставались до 1993 (Вудс ещё снялся в "Баллистическом поцелуе" 1998) из-за дружбы с Йеном. Никто из них в трэше середины девяностых не снимался (ну Вудс и Савитти исключительно из-за Донни). А те из гвайло, кто остался... Билли Чоу (он из Канады, так что я причисляю его к западным мастерам). Разве "Кулак легенды", "Однажды в Китае-4", "Король приключений" - это трэш? Ричард Нортон - разве "Городской охотник" и "Мистер крутой" - это трэш? Брэд Алан - разве "Великолепный" - это трэш?. По большому счёту, Гонконг сам виноват, что так неудачно растранжирил такой капитал.
Это не обычный этап - это золотой век.
Насчёт "Ниндзя-терминатора" - умоляю поверьте мне, что дьявол существует, а этот фильм имел колоссальный успех в мировом прокате и многократно окупил себя.
О какой концепции идёт речь? Если о том, что происходит с организмом в момент удара, то это ещё было в "Ромео должен умереть" (реж. Анджей Бартковяк). Кстати, эта фишка используется по полной программе в новой игре по вселенной Мортал Комбата.
По поводу вашей поправки. Да чушь это. У нас в СССР после "Американского ниндзя" и "Мести ниндзя" начался такой бум, что хавали все подряд. И помимо "Ниндзя-терминатора" было немало и откровенного говна. Как сейчас помню постер этого фильма про ниндзя, на который нас классе в пятом водили всем классом, название не запомнил, к сожалению, но запомнил, что говно было редкое.
Вы очень сильно преувеличиваете ценность момента. Боевая хореография Гонконга менялась года этак с 75-го не по дням, а по часам. И в моде там успело побывать все - включая мастеров ударов ногами (Брюс Леунг, Дориан Тан, Джон Лиу, тот же Хванг Джанг Ли). Образно говоря, 76-78 годы - их, 78-79-й - стилевое кунгфу с включением комедии. 79-82 годы - расцвет акробатики. 82-85 годы - расцвет трюкового кунгфу и упор на скорость. Вторая половина 80-х прошла под несколькими трендами, и "кикбоксинг" (обобщим все это под таким названием) - только один из них. Параллельно не менее успешно развивались GwG с немного другими законами. Я еще на форуме ответил по этому поводу, могу только расширить мысль: вся история боевого ГК-кино - это поиск так называемого "awe", то есть, новизны и вау-фактора, и в середине 80-х гвейло с их необычными, жесткими по ГК-меркам боевыми стилями пришлись очень кстати. Но уже к началу 90-х в моду вошли исторические фильмы, а потом уся, и тут уже всех гвейло вытеснили в трэш, в моду вошло "веревочное" кунгфу. Все надоедает, все приедается, а в Гонконге пять лет - фактически потолок для любого тренда. Да и даже во второй половине 80-х все было не так однозначно.
Иными словами - это этап. Да, интересный, но не настолько важный, чтобы раскладывать историю боевого ГК-кино вокруг него.
"Даже то, что он вместо мечей ниндзя - прямых с квадратными гардами, использовал традиционные катаны - не зря, не зря. Годфри знал, как зацепить зрителя."
У ниндзя никогда не было прямых мечей...А также в Японии вообще...
И у Годфри "ниндзя" в 90% фильмов дерутся традиционным китайским оружием, потому частенько предполагается, что это китайские ниндзя-Лин Куэй.
Уважаемый- походу вы не владеете материалом, которым пытаетесь флудить :)
Маленькая поправка, не только, то что подешевле, но и то, что успешно прокатилось в западном прокате. В любом случае, вы представляете размер аудитории фильмов Хо.
Думаю, из коммерческого партнёрства с Хо Ко извлёк для себя выгоду.
Что касается старой экшн-гвардии. Я считаю, что их вытеснили на задворки отнюдь не воспитанники Чана и Хунга.
Я поясню. Середина 80-х - переломный момент в истории экшн-хореографии Гонконга. В мире царило повальное увлечение кикбоксингом и фулл-контакт каратэ. На экране потребовались актёры, которые умели красиво и реалистично боксировать и исполнять сложные удары ногами. А Ко и его товарищи это не умели. Вот тогда-то и хлынул в Гонконг поток западных бойцов, который просто смёл старую гвардию. Первым тревожным звонком для них стала "Закусочная на колёсах", когда весь мир потряс ошеломляющий бой Бенни Уркидеса и Джеки Чана. А потом грянула катастрофа.
Смотрите - ещё в первых "Моих счастливых звёздах" главными соперниками Чана и Хунга выступают Дик Вей и вы наверное знаете второго актёра.
А уже во второй части этой картины, вышедшей в том же году их безжалостно вытесняют на вторые роли. С кем дерётся Само Хунг в финале? Правильно с Ричардом Нортоном - специалистом по боевому каратэ и профессиональным телохранителем. А далее следуют "Драконы навсегда". И Дик Вей - этот немезис Джеки Чана в "Сердце дракона" и "Моих счастливых звёздах" превращается в жалкого клоуна, который с целой бандой головорезов получает от Джеки знатных люлей в полушутливой драке. А Ко вообще играет жалкого труса.
А реальными противниками Чана и Бьяо становятся чемпионы мира по кикбоксингу Билли Чоу и Бенни Уркидес.
"Голден Харвест" была богатой киностудией и могла себе позволить выписывать лучших из лучших. Но и "Ди энд Би" также не дремало. Годом позже Донни Йен приглашает на съёмки своих закадычных друзей - Вудса, Бервика на съёмки "Клетки тигра". И эти мастера, прекрасно владевшие кикбоксингом, продемонстрировали то, чего Ко и компания уже не могли. Их время прошло. На экране царили лучшие из лучших в мире боевых искусств - Чоу, Ротрок, Нортон, Лин, Фэлкон, Уркидез, Вудс, Салвитти, Бервик, Кен Лоу.
Так что Ко вовремя начал стратегическое отступление.
Что касается размера ролей Ко. Если посмотреть на фильмы Чана-Хунга и прочих D&B и голденхарвестовских экшен-звезд, их все "обслуживает" фактически одна экшен-команда, среди которых, с одной стороны, птенцы Чана и Хунга, а с другой, старожилы закрывшейся SB вроде Филиппа Ко, Джонни Ванга и прочих, которые на тот момент были уже хорошо известны, но были вынуждены сильно срезать свои запросы и амбиции. И разумеется, их всех подписывали на экшен - как опытных профессионалов.
Согласен, в комментарии ниже не стоило мне разделять роли у Хо, как какие-то более существенные - второй план и второй план. И я согласен насчет причин, подтолкнувших Филиппа Ко к Хо. Он всегда был дядькой деятельным и профит-ориентированным и прекрасно понимал, что долго на втором плане у Чана и Хунга не посидишь - годы уйдут, появится молодежь и все, нет Филиппа Ко. Но в то же время, я не верю, что Ко увидел в Годфри что-то большее, чем бизнес-партнера - какого-то там Творца со своим Видением.
Что касается закупки фильмов в СССР, то здесь, мне кажется, все очевидно - покупали то, что подешевле. За редким исключением вроде "идеологически правильных" фильмов вроде "Безумной миссии 3", которая пародия на Джеймса Бонда.
Акира, ну это как посмотреть. Вы, надеюсь, смотрели и "Ниндзя -терминатор", и "Ниндзя - покровитель". В "Покровителе" у Хо роль, скажем так, лучшего из рядовых ниндзя. Главного злодея играет европеец Дэйв Боулесс. Да и в "Терминаторе" у Джонатана Уоттиса роль будет покрупнее, чем у Филиппа, пуст ьКо и участвует в финальной грандиозной схватке - своего рода дани уважения бессмертному поединку из "Хорошего, плохого, злого" Леоне.
В то же самое время в "Моих счастливых звёздах 2" у Ко - полноценная боевая сцена с Йеном Бьяо (на складе). Он снимается ровно столько же сколько и так уважаемый вами Дик Вей (он сражается с Чаном). В "Волшебном кристалле" у Ко довольно значительная роли, по хрометражу большая чем в фильмах о ниндзя. И роль не сколько боевая, сколько драматическая. В "Шанхайском экспрессе" он тоже далеко не статист, а довольно кололоритная фигура в банде разбойников. А в "Драконах навсегда" он фактически играет с самого начала до самого конца (тот бандит, что остался жив после свидания героя Юэнь Ва с конкурентом).
Да и в финансовом плане, я полагаю, эти фильмы были выгоднее, чем съёмки у Хо. Всё-таки мэйнстримовские ленты тех лет.
Я думаю Ко сыграл в "Ниндзя терминаторе" вот по какой причине. Он, как опытный делец, понимал, что этот фильм предназначен для широкого экспорта и принесёт ему известность за пределами Гонконга у широкой аудитории. а не только у поклонников олдскульных фильмов о кунг-фу. Я думаю, он не прогадал. Вы же знаете, что "Ниндзя-терминатор" был закуплен даже советским уже агонизирующим прокатом,и шёл на территории бывшего СССР в широком прокате несколько лет.
А вот фильмы с Джеки Чаном и Само Хунгом такой чести не удостоились. Представляете какая аудитория была у "Ниндзя-терминатора". А Европа, а США?
И ещё - если вы внимательно изучали творчество хо, то должны были заметить, что Годфри прекрасно знал, где можно отчаянно халтурить , а где нет. Экшн -сцены в его "ниндзяплотейшн", в частности, в области акробатики, были очень даже на высоком уровне. К каскадёрам Годфри претензий никто предъявить не может. Да и внешний вид его ниндзя - при всей их кажущейся нелепости, был довольно эстетичным - все эти повязки, разноцветные куртки, нарукавники, гетры, разнообразное оружие, которым каскадёры владели мастерски. Даже то, что он вместо мечей ниндзя - прямых с квадратными гардами, использовал традиционные катаны - не зря, не зря. Годфри знал, как зацепить зрителя.
И Филипп Ко это почувствовал. Это моя точка зрения.
Привлекает своих поклонников Годфри тем, чем и должен привлекать талантливый режиссёр - он умеет снимать кино. Годфри был настоящим энтузиастом своего дела, мечтал лишь об одном - снимать фильмы, а таких вот безсеребряников судьба в конце концов вознаграждает. Годфри встретил своего доброго ангела - Ричарда Харрисона и стал известен на весь мир. А кем он был до работы с Ричардом? Ричард в интервью называл Хо "мальчиком на побегушках" (это когда Харрисон снимался в "Марко Поло").
Кстати отметьте, у Годфри Хо Ко снимался в то же время, когда он засветился в таких хитах, как "Мои счастливые звёзды -2", "Шанхайский экспресс", "Волшебный кристалл", чуть позднее "Драконы навсегда". Эти фильмы вышли на экран в то же время, что и "Ниндзя - терминатор" и "Ниндзя - покровитель". Так что с Годфри Филипп сотрудничал вовсе не от отчаяния и безрыбья. Наверное потому, что к первым фильмам Хо о ниндзя тогда относились совсем иначе, чем кое-кто пытается представить.
Посмотрел....не заметил ничего сверх естественного Само хотел жене сделать супер фильм ... пытались что-то необычное сделать...не получилось... много слез....и только...и Юэнь Ва что то умер не подобающе для него... Нет Годензи - все что у нее есть это супруг Само а все остальное чушь ... и внешность у нее на любителя...
Да, вот здесь Лау Чинг Ван классный. Их дуэт с Руби Вонг тоже.
Мне понравилось, что несмотря на то, что персонаж Лам Суэта очень вредный, в финале они с Лау Чинг Ваном очень даже спокойно друг с другом беседуют, о жизни. Хотя за то, что сделал Лам Суэт, в принципе, не прощают.
Вчера фото Джонни То рассматривала - ну на всех фотках у него глазки такие хитрые-хитрые )))
Лам Суэт сам хороший, но персонаж у него уж больно одномерный. И Рэймонд Вонг такой же - только если Лам Суэт необъяснимо вредный, то Вонг необъяснимо правильный. Весь фильм смотрит на него с немым укором. :)))))) Здесь Лау Чинг-Ван ну очень заруливает. И Руби Вонг. Для обоих чуть ли не лучшие роли, пожалуй.
Этот фильм очень понравился. Лам Суэт, как всегда, неподражаем. Наличие ребенка не раздражает :) Вообще, здесь очень много джонни-то-вских штучек, а особенно нравится, что как обычно у То, нет плохих персонажей - даже те, кто творили всякие пакости, оказываются в общем-то неплохими людьми.
Пересмотрела, с каждым разом фильм нравится все больше и больше :) Спорить с предыдущими ораторами совсем не хочется, хочу только сказать, что море крови на ринге - по-моему, это просто пародия на всякую такую кунг-фунщину ))
Чоу убедительно размахивает ногами, потому что он вырос на Брюсе Ли, и учился кунфу (или а-ля кунфу) не по учебникам, а по его фильмам :) Хотя мне кажется, что его очень много дублируют.
Лично мне было смешно весь фильм (кроме драматичных моментов, конечно). Кенни Би очень нравится (особенно нравится, как он защищал коридор). Винсент Ван тоже классный, хоть подлец и негодяй. Чуть-чуть, в глубине души, все-таки хотелось, чтобы он победил :)
Мне все время интересен смысл появления в первой части Нат Чана и Джозефин Сяо - то есть вторую часть задумывали сразу же? Ведь так хитро закручено, даже то, что Кенни Би здесь, в первой части, не заметил Джозефин. Не верится, что они здесь случайно, "проездом" со съемок в других фильмах.
Для меня это был первый увиденный мною фильм Джонни То, который не очень понравился :)) Тем и запомнился )) Нет, все хорошо, актеры молодцы, но сентиментальная сторона меня почему-то совсем не тронула, а только мешала. И пересматривать совсем не тянет.
Жаль, что нельзя ставить дробные оценки - я бы поставила 3,5. А так ставлю 4 :)
Помимо Питера Чана это Ли Чи-Нгай, Джейкоб Чеунг, И Чунг-Ман. Это из тех, кто работал более чем над одним фильмом. Но насчет Чана я в этой рецензии погорячился - с юмором он и правда не очень дружит, но в целом режиссер очень достойный. Блин, восемь лет назад написано было. Чем дальше, тем больше понимаю справедливость поговорки, что чем больше я узнаю, тем яснее я понимаю, что ничего не знаю.
Хорошая комедия, я не спорю. Тем более я очень люблю Энтони Чана. Ну, и к Нат Чану неравнодушна :) Но все-таки при просмотре несколько раз в голову приходила мысль, что как только досмотрю это кино, надо будет что сразу же пересмотреть "Пом Пом и Хот Хот". Те фильмы все-таки веселее, по-моему.
Тогда понятно - ее такой ролью дополнительно наказывают :) Бедная Танг Вей... а откажешься - совсем не дадут сниматься. Вот так режиссеры ломают актерские судьбы. :)
Главное, что эти постельные сцены в "Вожделении" вообще ни к селу ни к городу. Без них можно было прекрасно обойтись.
Но моя позиция - если наказывать, то всех, невзирая на прошлые заслуги :) Тони Леунга имею в виду )) Что за дискриминация по половому признаку? :)
Так он же известен тем, что постоянно досъемки-пересъемки устраивает. Еще не факт, что после окончания этих съемок он наконец-то начнет все монтировать воедино.
60? По-моему, под сотню. И он и в жизни с Вон Фэйхуном практически отождествился - не только по умениям, но и по отношению к медицине, например (наоткрывал кучу аптек традиционной медицины и т.д.).
Кстати, кому интересно - они здорово похожи с Эсамбаевым (не лицом, конечно, но "общим планом")
http://media.asiafilm.tv/images/2010/06/personimage-picture-person-khuan-tak-hin-738_t_w800_h600.jpg
Странно, говорили, что он его давно снял и идет постпродакшен. Мне у Кар-Вая все нравится кроме "Черничных ночей". Смотреть буду однозначно. Даже если фильм - полная лажа (Чжан Цзыи тоже не радует), по крайней мере, пир для глаз и задушевная музыка обеспечены.
Секретаршу помню :) Ну вот почему я ее не узнаю? Хотя в "Правосудие в моей ноге!" сразу узнала, и в "Тот, кто преследует ветер" тоже. Ну, и в "The kid", конечно.
Вылетающий зуб был в "Особо опасном" Бекмамбетова.
А вообще я не имею ничего против заимствования. Главное, чтобы кино было интересным. У Питера Чана я видел "Возможно, любовь" и "Полководцев". Новый фильм тоже обязательно посмотрю. Кстати, Такеши Канеширо уже в третий раз снимается у Питера Чана.
Насчет уехавших мастеров.
- Уркидес никогда в Гонконге не "работал", три раза выписывали, три раза приезжал (в 1984, 1988 и 1998).
- Винсент Лин (круто, теперь его роль в "Доспехах бога 2" уже главная :))))) после "Доспехов бога 2" снялся в трэшевых "Роботриксе" (где, кстати, был и Билли Чоу) и фильме с говорящим названием "Секс на продажу".
- Бервик, Салвитти и Вудс просто никому не были нужны, помимо Донни Йена. "Кончился" Донни Йен (имею в виду, "современного" периода, началось уся), "кончились" и они.
- Билли Чоу вообще не гвейло, хватит его туда записывать - эта ваша странная уверенность в том, что в гонконгское кино по паспорту берут, а не по внешности, в корне ошибочна. Для гонконгской индустрии он был "свой" и много снимался. Хотя помимо больших фильмов у него трэша вагон.
- Только вы почему-то других гвейло забыли - Марка Хоутона, Софию Кроуфорд, Ким Мари Пенн, Марка Кинга, Уинстона Эллиса, Брюса Фонтейна и прочих. В 90-х пара-тройка больших фильмов (где требовались по сюжету "белые", как в тех же "Доспехах бога 2") - и остальное низкобюджетки.
- Брэд Аллан - вообще другая история. Он пришел позже и сразу к Джеки Чану.
По поводу "Ниндзя-терминатора" я вам еще раз говорю, он стоил копейки и поэтому многократно окупил себя. Как окупили себя "Тролль", "Раптор" и "Телки в косоворотках в городе зомби". Сколько он, по-вашему, заработал? Назовите сумму сборов, если вы ее знаете.
Так все-таки у самураев не было , а у ниндзя были , или все таки это изобретение создателей фильмов про ниндзя? И я вижу, полностью опущено то, что подавляющем большинстве фильмов Хо "ниндзя" дерутся не катанами, а китайскими мечами с широкими лезвиями. Но фиг с ними вернемся к нашим баранам ...тьфу, катанам:)
Раз мое личное утверждение, что у ниндзя не было прямых мечей недостаточно авторитетно, призовем третье лицо- погуглим "меч ниндзя"... Вуаля, первая же ссылка:
"Hа основе дошедших до наших дней образцов этого оружия, Hава Юмио описывает синоби-гатану следующим образом.
Рукоять меча (цука) ниндзя была цельнометаллической. Ее оплетали шнуром черного цвета. В отличие от стандартных мечей, в оплетку рукояти синоби-гатаны не вплеталось украшение мэнуки. Гарда у ниндзя-то была квадратной и довольно массивной. Деревянные ножны либо просто покрывались черным лаком, либо сначала обтягивались кожей и лишь затем крылись лаком. Hикаких украшений на них обычно не было. Hа конец ножен надевалась отточенная железная головка кодзири. Для прочности ножны охватывались одним металлическим кольцом. К специальному выступу с отверстием на ножнах куригата крепился более длинный, чем обычно, шнур сагэо - около 3,6 метров. Сам клинок обычно был относительно коротким.
И все. Hичего не заметили? Здесь нет ни слова о том, что <шпионский> меч был прямым! Действительно, ни в музее нин-дзюцу в Ига Уэно, ни в ниндзя-ясики в г. Конан я таких мечей не видел. Кроме того, прямые мечи ниндзя-то не описаны ни в работах японских историков нин-дзюцу, ни в японских же энциклопедиях по традиционному оружию, ни в справочниках по мечам. Судя по всему, прямые ниндзя-то - выдумка режиссеров боевиков. И если кто-то попытается демонстрировать вам <технику фехтования ниндзя> с прямым мечом в руках, можете быть уверены - перед вами жулик. И никакие утверждения вроде: <А у нас в школе было так:>, - здесь не проходят. Как не проходят и объяснения, что ниндзя не имели возможности изготовить или купить качественный меч и потому делали свои мечи прямыми и довольно грубыми. Hет. Hиндзя ценили качественное оружие не меньше самураев, да и средств у них на его приобретение вполне хватало. Кроме того, у прямого меча по сравнению с обычной катаной очень много недостатков в бою."
И про примитивную ковку тут кстати тоже есть - выше на пару предложений:)
Если и этого недостаточно-читайте Горбылева. Один из крупнейших специалистов по истории ниндзя в России
И еще раз:Уважаемый- походу вы не владеете материалом, которым пытаетесь флудить :)
Что касается "Лучшие в боевых искусствах"- все обьясняется тем, что это американский фильм...Ведущий-американец, режиссер- американец, и сделан он сответственно для американской аудитории, а не для китайской. Такой маленький экскурс по классике МА, в который вошли сцены из фильмов Голден Харвест, которая взамен получила от Сандры Вайнтрауб откат с проката и право числиться в создателях фильма:) Так что "самый надежный аргумент" не работает
Акира, да это был один из многих периодов в экшен-хореографии Гонконга, но есть одно но... Это был золотой период. Хотите приведу самый надёжный аргумент. В 1990 году "Голден Харвест" выпускает документальный фильм с громким названием "Лучшие в боевых искусствах". Я думаю вы видели его.
Вошли в него лучшие сцены из всех боёв гвайло - и Нортона, и Ротрок, и Уркидеса, и Витали, и Кука, и даже Ван Дама, наряду с боями Чана, Хунга и Бьяо. Больше ничего подобного "Голден харвест" не делала.
И позвольте вам возразить. Из старой гвардии гвайло никого в трэш не загнали. Белые мастера сами уехали из Гонконга, не желая за копейки гробить здоровье, когда на Западе, можно было заработать вдвое больше, прилагая втрое меньше усилий. Уркидес уехал сразу же после "Драконов навсегда" в 1988. Ротрок в 1990. Винсент Лин в 1991 сразу же после того, как сыграл главную роль в самом высокобюджетном на тот период фильме "Доспехи бога -2". Он стал знаменит, стала знаменита его фамильная школа Лин Гар, в неё валом повалили ученики, и Гонконг ему стал неинтересен. Стивен Бервик уехал в 1989 сразу же после "Свидетеля". Салвитти и Вудс оставались до 1993 (Вудс ещё снялся в "Баллистическом поцелуе" 1998) из-за дружбы с Йеном. Никто из них в трэше середины девяностых не снимался (ну Вудс и Савитти исключительно из-за Донни). А те из гвайло, кто остался... Билли Чоу (он из Канады, так что я причисляю его к западным мастерам). Разве "Кулак легенды", "Однажды в Китае-4", "Король приключений" - это трэш? Ричард Нортон - разве "Городской охотник" и "Мистер крутой" - это трэш? Брэд Алан - разве "Великолепный" - это трэш?. По большому счёту, Гонконг сам виноват, что так неудачно растранжирил такой капитал.
Это не обычный этап - это золотой век.
Насчёт "Ниндзя-терминатора" - умоляю поверьте мне, что дьявол существует, а этот фильм имел колоссальный успех в мировом прокате и многократно окупил себя.
Вы очень сильно преувеличиваете ценность момента. Боевая хореография Гонконга менялась года этак с 75-го не по дням, а по часам. И в моде там успело побывать все - включая мастеров ударов ногами (Брюс Леунг, Дориан Тан, Джон Лиу, тот же Хванг Джанг Ли). Образно говоря, 76-78 годы - их, 78-79-й - стилевое кунгфу с включением комедии. 79-82 годы - расцвет акробатики. 82-85 годы - расцвет трюкового кунгфу и упор на скорость. Вторая половина 80-х прошла под несколькими трендами, и "кикбоксинг" (обобщим все это под таким названием) - только один из них. Параллельно не менее успешно развивались GwG с немного другими законами. Я еще на форуме ответил по этому поводу, могу только расширить мысль: вся история боевого ГК-кино - это поиск так называемого "awe", то есть, новизны и вау-фактора, и в середине 80-х гвейло с их необычными, жесткими по ГК-меркам боевыми стилями пришлись очень кстати. Но уже к началу 90-х в моду вошли исторические фильмы, а потом уся, и тут уже всех гвейло вытеснили в трэш, в моду вошло "веревочное" кунгфу. Все надоедает, все приедается, а в Гонконге пять лет - фактически потолок для любого тренда. Да и даже во второй половине 80-х все было не так однозначно.
Иными словами - это этап. Да, интересный, но не настолько важный, чтобы раскладывать историю боевого ГК-кино вокруг него.
У ниндзя никогда не было прямых мечей...А также в Японии вообще...
И у Годфри "ниндзя" в 90% фильмов дерутся традиционным китайским оружием, потому частенько предполагается, что это китайские ниндзя-Лин Куэй.
Уважаемый- походу вы не владеете материалом, которым пытаетесь флудить :)
Думаю, из коммерческого партнёрства с Хо Ко извлёк для себя выгоду.
Что касается старой экшн-гвардии. Я считаю, что их вытеснили на задворки отнюдь не воспитанники Чана и Хунга.
Я поясню. Середина 80-х - переломный момент в истории экшн-хореографии Гонконга. В мире царило повальное увлечение кикбоксингом и фулл-контакт каратэ. На экране потребовались актёры, которые умели красиво и реалистично боксировать и исполнять сложные удары ногами. А Ко и его товарищи это не умели. Вот тогда-то и хлынул в Гонконг поток западных бойцов, который просто смёл старую гвардию. Первым тревожным звонком для них стала "Закусочная на колёсах", когда весь мир потряс ошеломляющий бой Бенни Уркидеса и Джеки Чана. А потом грянула катастрофа.
Смотрите - ещё в первых "Моих счастливых звёздах" главными соперниками Чана и Хунга выступают Дик Вей и вы наверное знаете второго актёра.
А уже во второй части этой картины, вышедшей в том же году их безжалостно вытесняют на вторые роли. С кем дерётся Само Хунг в финале? Правильно с Ричардом Нортоном - специалистом по боевому каратэ и профессиональным телохранителем. А далее следуют "Драконы навсегда". И Дик Вей - этот немезис Джеки Чана в "Сердце дракона" и "Моих счастливых звёздах" превращается в жалкого клоуна, который с целой бандой головорезов получает от Джеки знатных люлей в полушутливой драке. А Ко вообще играет жалкого труса.
А реальными противниками Чана и Бьяо становятся чемпионы мира по кикбоксингу Билли Чоу и Бенни Уркидес.
"Голден Харвест" была богатой киностудией и могла себе позволить выписывать лучших из лучших. Но и "Ди энд Би" также не дремало. Годом позже Донни Йен приглашает на съёмки своих закадычных друзей - Вудса, Бервика на съёмки "Клетки тигра". И эти мастера, прекрасно владевшие кикбоксингом, продемонстрировали то, чего Ко и компания уже не могли. Их время прошло. На экране царили лучшие из лучших в мире боевых искусств - Чоу, Ротрок, Нортон, Лин, Фэлкон, Уркидез, Вудс, Салвитти, Бервик, Кен Лоу.
Так что Ко вовремя начал стратегическое отступление.
Согласен, в комментарии ниже не стоило мне разделять роли у Хо, как какие-то более существенные - второй план и второй план. И я согласен насчет причин, подтолкнувших Филиппа Ко к Хо. Он всегда был дядькой деятельным и профит-ориентированным и прекрасно понимал, что долго на втором плане у Чана и Хунга не посидишь - годы уйдут, появится молодежь и все, нет Филиппа Ко. Но в то же время, я не верю, что Ко увидел в Годфри что-то большее, чем бизнес-партнера - какого-то там Творца со своим Видением.
Что касается закупки фильмов в СССР, то здесь, мне кажется, все очевидно - покупали то, что подешевле. За редким исключением вроде "идеологически правильных" фильмов вроде "Безумной миссии 3", которая пародия на Джеймса Бонда.
В то же самое время в "Моих счастливых звёздах 2" у Ко - полноценная боевая сцена с Йеном Бьяо (на складе). Он снимается ровно столько же сколько и так уважаемый вами Дик Вей (он сражается с Чаном). В "Волшебном кристалле" у Ко довольно значительная роли, по хрометражу большая чем в фильмах о ниндзя. И роль не сколько боевая, сколько драматическая. В "Шанхайском экспрессе" он тоже далеко не статист, а довольно кололоритная фигура в банде разбойников. А в "Драконах навсегда" он фактически играет с самого начала до самого конца (тот бандит, что остался жив после свидания героя Юэнь Ва с конкурентом).
Да и в финансовом плане, я полагаю, эти фильмы были выгоднее, чем съёмки у Хо. Всё-таки мэйнстримовские ленты тех лет.
Я думаю Ко сыграл в "Ниндзя терминаторе" вот по какой причине. Он, как опытный делец, понимал, что этот фильм предназначен для широкого экспорта и принесёт ему известность за пределами Гонконга у широкой аудитории. а не только у поклонников олдскульных фильмов о кунг-фу. Я думаю, он не прогадал. Вы же знаете, что "Ниндзя-терминатор" был закуплен даже советским уже агонизирующим прокатом,и шёл на территории бывшего СССР в широком прокате несколько лет.
А вот фильмы с Джеки Чаном и Само Хунгом такой чести не удостоились. Представляете какая аудитория была у "Ниндзя-терминатора". А Европа, а США?
И ещё - если вы внимательно изучали творчество хо, то должны были заметить, что Годфри прекрасно знал, где можно отчаянно халтурить , а где нет. Экшн -сцены в его "ниндзяплотейшн", в частности, в области акробатики, были очень даже на высоком уровне. К каскадёрам Годфри претензий никто предъявить не может. Да и внешний вид его ниндзя - при всей их кажущейся нелепости, был довольно эстетичным - все эти повязки, разноцветные куртки, нарукавники, гетры, разнообразное оружие, которым каскадёры владели мастерски. Даже то, что он вместо мечей ниндзя - прямых с квадратными гардами, использовал традиционные катаны - не зря, не зря. Годфри знал, как зацепить зрителя.
И Филипп Ко это почувствовал. Это моя точка зрения.
Любить снимать кино и уметь снимать кино - разные вещи. Примеров вокруг вагоны, от Эда Вуда до Уве Болла.
Про Филиппа Ко.
Вот именно. Либо эпизоды и маленькие роли у лучших, либо что-то посущественнее, но у Годфри Хо.
Кстати отметьте, у Годфри Хо Ко снимался в то же время, когда он засветился в таких хитах, как "Мои счастливые звёзды -2", "Шанхайский экспресс", "Волшебный кристалл", чуть позднее "Драконы навсегда". Эти фильмы вышли на экран в то же время, что и "Ниндзя - терминатор" и "Ниндзя - покровитель". Так что с Годфри Филипп сотрудничал вовсе не от отчаяния и безрыбья. Наверное потому, что к первым фильмам Хо о ниндзя тогда относились совсем иначе, чем кое-кто пытается представить.
Мне понравилось, что несмотря на то, что персонаж Лам Суэта очень вредный, в финале они с Лау Чинг Ваном очень даже спокойно друг с другом беседуют, о жизни. Хотя за то, что сделал Лам Суэт, в принципе, не прощают.
Вчера фото Джонни То рассматривала - ну на всех фотках у него глазки такие хитрые-хитрые )))
Чоу убедительно размахивает ногами, потому что он вырос на Брюсе Ли, и учился кунфу (или а-ля кунфу) не по учебникам, а по его фильмам :) Хотя мне кажется, что его очень много дублируют.
Лично мне было смешно весь фильм (кроме драматичных моментов, конечно). Кенни Би очень нравится (особенно нравится, как он защищал коридор). Винсент Ван тоже классный, хоть подлец и негодяй. Чуть-чуть, в глубине души, все-таки хотелось, чтобы он победил :)
Мне все время интересен смысл появления в первой части Нат Чана и Джозефин Сяо - то есть вторую часть задумывали сразу же? Ведь так хитро закручено, даже то, что Кенни Би здесь, в первой части, не заметил Джозефин. Не верится, что они здесь случайно, "проездом" со съемок в других фильмах.
Жаль, что нельзя ставить дробные оценки - я бы поставила 3,5. А так ставлю 4 :)
Главное, что эти постельные сцены в "Вожделении" вообще ни к селу ни к городу. Без них можно было прекрасно обойтись.
Но моя позиция - если наказывать, то всех, невзирая на прошлые заслуги :) Тони Леунга имею в виду )) Что за дискриминация по половому признаку? :)
Кстати, кому интересно - они здорово похожи с Эсамбаевым (не лицом, конечно, но "общим планом")
http://media.asiafilm.tv/images/2010/06/personimage-picture-person-khuan-tak-hin-738_t_w800_h600.jpg